Komplementäre, analoge und triadische Farben

Auf dem Farbkreis für Bildschirmfarben ist Gelb bei 60 Grad die Komplementärfarbe von Blau bei 240 Grad. Auf dem Farbkreis der Malerei liegt dagegen Orange gegenüber von Blau.

Harmonien sind Winkel

Designbücher beschreiben eine Handvoll Farbschemata, die meist ausgewogen wirken. Sind Farben auf einem Farbkreis platziert, ist jedes Schema nur eine Menge von Winkeln ab einem Ausgangsfarbton. Komplementärfarben liegen genau gegenüber, 180 Grad auseinander. Analoge Farben liegen nebeneinander; das Modell nutzt 30 Grad auf beiden Seiten. Ein triadisches Schema nutzt drei gleichmäßig verteilte Farbtöne, 120 Grad auseinander, sodass sie ein gleichseitiges Dreieck bilden. Ein geteilt komplementäres Schema nimmt das Komplement und ersetzt es durch seine zwei Nachbarn, hier 150 und 210 Grad vom Start.

Der Zeichenkurs der LibreTexts nennt den Charakter jedes Schemas. Komplementäre Paare geben starken Kontrast und ziehen die Aufmerksamkeit an, weshalb Designer sie für Dinge nutzen, die auffallen müssen. Analoge Schemata wirken ruhig und einheitlich und sind in der Natur häufig, etwa die Grün-, Gelb- und Orangetöne einer Wiese. Triadische Schemata sind lebhaft, aber doch ausgewogen. Geteilt komplementäre Schemata behalten viel vom Kontrast eines komplementären Paars, wirken dabei aber weniger aufdringlich. Der Leitfaden der Bibliothek der University of Delaware ergänzt eine praktische Faustregel, wie viel von jeder Farbe man nutzt: etwa 60% für eine dominante Farbe, 30% für eine zweite Farbe und 10% für einen Akzent.

Welcher Kreis?

Hier ist eine Falle. Es gibt mehr als einen Farbkreis. Der HSL-Kreis in diesem Kurs ist aus Licht gebaut, mit Rot, Grün und Blau als Grundfarben. Auf ihm liegt Rot bei 0 Grad gegenüber von Cyan bei 180, Grün gegenüber von Magenta und Blau gegenüber von Gelb. Viele Kunstkurse nutzen einen Malerkreis aus den Pigmenten Rot, Gelb und Blau. Auf diesem Kreis liegt Rot gegenüber von Grün, Gelb gegenüber von Violett und Blau gegenüber von Orange, die im LibreTexts-Kurs aufgelisteten Paare. Keiner der Kreise ist falsch. Sie beantworten verschiedene Fragen. Der Lichtkreis sagt dir, welche zwei Lichter sich zu Weiß addieren. Der Malerkreis ist eine lange Tradition für das Mischen von Farbe. Baust du eine Palette für einen Bildschirm, sind die HSL-Winkel die, die dein Code nutzt, prüfe also, von welchem Kreis eine Anleitung spricht.

Eine Harmonie legt die Farbtöne fest, nicht die Helligkeit. Drei triadische Farbtöne mit voller Sättigung und 50% Helligkeit sind laut. In der Praxis behalten Designer die Winkel und ändern Sättigung und Helligkeit: ein Farbton kräftig, die anderen blass oder dunkel. Probiere es im Modell. Wähle eine Triade, senke dann die Sättigung und beobachte, wie das Dreieck zur Grauachse hin schrumpft und dabei seine Form behält.

Zwei weitere Schemata kommen in den meisten Lehrbüchern vor. Ein monochromatisches Schema nutzt einen einzigen Farbton in mehreren helleren und dunkleren Versionen, die der Text zur Farbenlehre von RMIT Tints und Shades nennt. In HSL-Begriffen bleibt der Farbton fest, und nur Helligkeit und Sättigung bewegen sich, im Modell ist es also eine senkrechte Linie auf dem aufrechten Schnitt. Ein tetradisches Schema nutzt vier Farbtöne, die auf dem Kreis ein Rechteck bilden, zwei komplementäre Paare zusammen; sind die vier gleichmäßig verteilt, 90 Grad auseinander, bilden sie ein Quadrat. Vier Farbtöne sind schwer auszubalancieren, deshalb raten die meisten Leitfäden, einen führen zu lassen und die anderen in kleinen Mengen zu nutzen.