여러 장르 맛보기

디스코는 킥을 네 박 모두에 칩니다. 레게의 원 드롭은 1박을 비우고 3박에 킥과 스네어를 함께 칩니다.

같은 패드, 다른 음악

킥, 스네어, 하이햇 소리 세 가지와 16칸만 있어도, 라디오에서 듣는 장르 대부분의 밑그림을 벌써 그릴 수 있습니다. 한 장르에서 다른 장르로 바뀔 때 달라지는 것은 주로 킥을 어디에 치는지, 스네어를 어디에 치는지, 그리고 하이햇이 얼마나 바쁘게 치는지입니다. 빠르기도 그만큼 중요합니다. 같은 패턴이라도 70 bpm에서는 느긋하게 들리고, 140 bpm에서는 숨 가쁘게 들립니다. 아래 표에 네 가지 비트를 북마다 칠 칸 번호와 함께 적었습니다. 패드에 직접 만들어 보고, 이미 알고 있는 록 비트와 견주어 보세요.

포 온 더 플로어

포 온 더 플로어에서는 베이스 드럼이 모든 박을 칩니다. 패드에서는 0, 4, 8, 12번 칸을 모두 칩니다. 이 이름은 발 페달로 치는 베이스 드럼에서 왔고, 이 비트를 널리 퍼뜨린 것은 1970년대의 디스코였습니다. 하우스를 비롯한 전자 댄스 음악 대부분이 지금도 이 비트를 바탕으로 씁니다. 스네어나 손뼉 소리는 보통 록 비트처럼 2박과 4박에 그대로 둡니다. 하이햇은 「앤」 자리인 2, 6, 10, 14번 칸에서만 치는데, 하이햇을 열어서 칠 때마다 「치이」 하고 울리게 하는 경우가 많습니다. 일정하게 이어지는 킥 덕분에 이 비트에 맞춰 춤추기가 쉽습니다. 그리고 그것이 바로 이 비트가 맡은 일입니다.

원 드롭

레게는 지금까지 배운 록 비트를 안팎으로 뒤집어 놓습니다. 원 드롭에서는 1박을 비워 둡니다. 「원」을 떨어뜨린다는 이름도 여기서 나왔습니다. 그리고 3박인 8번 칸에서 킥과 스네어를 함께 칩니다. 스네어는 보통 스틱을 북 위에 눕혀 놓고 테두리를 치는 크로스 스틱으로, 「똑」 하는 소리를 냅니다. 그동안 하이햇은 8분음표를 계속 이어 갑니다. 이 리듬을 널리 알린 사람은 밥 말리 앤드 더 웨일러스의 드러머 칼턴 배럿입니다. 다만 누가 이 리듬을 처음 만들었는지를 두고는 의견이 갈립니다. 치는 소리가 워낙 적기 때문에, 원 드롭은 보통 빠르기에서도 느리고 넉넉하게 들립니다.

하프 타임과 펑크

하프 타임 느낌은 빠르기는 그대로 두고, 스네어를 3박인 8번 칸에만 치고 킥은 1박에 칩니다. 그동안 하이햇은 여전히 8분음표를 치기 때문에, 밑에 흐르는 맥박은 그대로인데 노래가 반 속도로 느려진 것처럼 들립니다. 록 밴드와 메탈 밴드는 흔히 후렴이나 곡의 끝부분을 더 묵직하게 만들고 싶을 때 이것을 씁니다. 펑크는 하프 타임과 정반대 방향으로 갑니다. 펑크에서 하이햇은 16분음표를 치고, 스네어는 2박과 4박에 칩니다. 킥은 0, 3, 10번 칸처럼 「e」와 「a」 자리로 박을 피해 이리저리 다닙니다. 펑크 드러머는 백비트와 백비트 사이에 아주 여린 스네어도 치는데, 이것을 고스트 노트라고 합니다. 이 패드는 모든 칸이 같은 세기로 나기 때문에 고스트 노트는 흉내만 낼 수 있습니다.

직접 해 보기

아래 패드에는 표에 있는 비트 가운데 세 가지가 들어 있습니다. 먼저 하나씩 재생해서 들어 본 다음, 표를 보면서 다른 비트로 바꿔 보세요. 포 온 더 플로어에서 원 드롭으로 바꾸는 데는 몇 번만 누르면 됩니다. 이것만 봐도 킥 자리 하나가 음악을 얼마나 크게 바꾸는지 알 수 있습니다.