당김음, 셋잇단음표, 못갖춘마디

박 대신 「앤」에 강세를 두면 리듬이 앞으로 기웁니다. 스콧 조플린의 피아노 래그도 이 방식으로 지었습니다. 1902년의 「디 엔터테이너」가 그런 곡입니다.

박을 벗어난 강세

지금까지 본 리듬에서는 긴 음과 강세가 박 위에, 특히 1박에 놓였습니다. 당김음(싱코페이션)은 그것이 다른 곳에 놓일 때 생깁니다. 여린박에 놓이거나 박과 박 사이에 놓이고, 그런 일이 계속 되풀이되는 경우입니다. 듣는 사람은 그동안에도 그 밑에서 박을 계속 느끼고 있습니다. 그래서 박보다 일찍 나와서 다음 박을 넘어 이어지는 음은 앞으로 밀어붙이는 것처럼, 또는 놀람처럼 들립니다. 작곡가는 여러 가지 방법으로 이런 당김음을 만듭니다. 박 사이의 음을 붙임줄로 다음 박 너머까지 끌기도 하고, 점을 쓰기도 하고, 박 자리 그 자체에 쉼표를 두기도 합니다. 아니면 그냥 박 사이 음을 더 세게 쳐서 만들기도 합니다.

4/4에서 가장 흔한 당김음 무늬는 8분음표, 4분음표, 8분음표로 된 「1 앤 (2) 앤」입니다. 가운데 4분음표가 1박의 「앤」에서 시작해 2박을 덮기 때문에, 2박에는 그 박만의 새 음이 없습니다. 또 하나는 8분음표 여덟 개를 3 + 3 + 2로 묶는 무늬입니다. 1박, 2박의 「앤」, 4박에 강세를 두는데, 라틴아메리카 음악과 대중음악의 여러 갈래에서 들을 수 있습니다. 래그타임은 스콧 조플린이 「디 엔터테이너」 같은 곡으로 널리 알린 피아노 양식입니다. 래그타임에서는 왼손이 고른 박을 꾸준히 지키는 동안 오른손이 그 박에 맞서 당김음을 칩니다. 「디 엔터테이너」는 1902년 존 스타크 앤드 선 출판사에서 나왔습니다.

셋잇단음표는 겹박자에서 셋을 빌립니다

홑박자 곡에서도 가끔 한 박을 셋으로 나눠야 할 때가 있습니다. 셋잇단음표는 보통 음 둘이 들어갈 자리에 똑같은 길이의 음 셋을 넣는 것이고, 그 묶음 위에 작은 3을 씁니다. 셋잇단 8분음표 셋을 합치면 4분음표 한 박이므로, 하나는 3분의 1박 동안 이어집니다. 90 BPM에서 한 박은 0.667초이고, 셋잇단 8분음표 하나는 약 0.222초입니다. 보통 8분음표 하나가 0.333초인 것과 비교하면 그만큼 짧습니다. 반대 경우도 있습니다. 둘잇단음표는 겹박자에서 음 셋이 들어갈 자리에 음 둘을 밀어 넣는 것이고, 2로 표시합니다. 음악 이론에서는 이 둘을 모두 빌린 나눔이라고 부릅니다. 둘 다 잠깐 동안 다른 종류 박자의 나눔을 빌려 오기 때문입니다.

못갖춘마디: 1박 전에 시작하기

많은 선율이 첫 센박이 오기 전에 음 한두 개로 시작합니다. 「어메이징 그레이스」에서 「어-」가 「메이-」보다 먼저 나오는 것이 그런 예입니다. 이렇게 앞에 나오는 음을 여린내기라 하고, 영어로는 픽업 또는 아나크루시스라고도 합니다. 여린내기는 덜 찬 첫 마디에 들어가는데, 이 불완전한 첫 마디를 못갖춘마디라고 합니다. 흔히 쓰는 약속은 곡의 마지막 마디를 같은 만큼 짧게 쓰는 것입니다. 그러면 여린내기가 든 첫 마디와 마지막 마디를 합쳤을 때 온전한 한 마디가 됩니다. 여린내기가 있는 노래를 세어 시작할 때는 온 마디를 다 센 다음, 맞는 박에 맞춰 부르기 시작합니다. 여린내기가 한 박인 3/4 노래라면 「하나, 둘」을 세고 셋에 들어갑니다.

스스로 시험하기

아래 실험실에는 따라 칠 리듬이 네 가지 있습니다. 먼저 고른 무늬를 쳐서 자신의 기본 오차를 잰 다음, 당김음 무늬를 쳐 보고 평균 오차가 커지는지 보세요. 당김음 리듬에서 흔히 하는 실수는 박 사이의 음을 가장 가까운 박 쪽으로 슬금슬금 끌어당기는 것입니다. 이 실수는 아래 칸에 일찍 치거나 늦게 치는 쪽으로 기우는 버릇으로 나타납니다. 셋잇단 무늬는 한 박을 똑같은 간격의 고른 탭 셋으로 나눌 수 있는지를 봅니다. 더 어려운 시험을 원하면 리듬 소리를 끄세요. 점수를 매기는 판정 범위는 최대 0.25초이고, 음과 음이 촘촘하게 붙어 있을 때는 더 좁아집니다.