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Padrões de palhetada

Em 4/4, a mão da palhetada desce em cada número e sobe em cada "e", oito movimentos por compasso, toque ou não as cordas.

Para baixo no tempo, para cima entre eles

Palhetar é passar sobre várias cordas com uma palheta ou com os dedos. Um golpe para baixo vai do E grave em direção ao chão; um golpe para cima volta, normalmente pegando só as três ou quatro cordas mais agudas. Conte um compasso de 4/4 em colcheias: "1 e 2 e 3 e 4 e". A regra que facilita todo padrão é que a mão desce nos números e sobe nos "es", sempre, como um pêndulo. Um padrão é feito escolhendo quais desses oito movimentos realmente tocam as cordas. Os outros são golpes fantasmas: a mão se move do mesmo jeito, só que acima das cordas.

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Padrão 1: quatro golpes para baixo, um em cada tempo.

Quatro padrões para aprender em ordem

O Padrão 1 são quatro golpes para baixo, um por tempo. É simples, mas útil, e deixa você pensar só nas trocas de acorde. O Padrão 2 preenche todas as posições: baixo cima baixo cima baixo cima baixo cima. Mantenha os golpes para baixo um pouco mais fortes que os para cima, para que a pulsação continue clara. O Padrão 3 é o que se ouve em incontáveis músicas folk e pop: baixo, baixo cima, cima, baixo cima. Nas posições (D de down, golpe para baixo; U de up, golpe para cima), é D no 1, D no 2, U no "e" do 2, nada no 3, U no "e" do 3, D no 4, U no "e" do 4. O golpe para baixo que falta no tempo 3 é o que dá o balanço. Sua mão ainda desce no 3; só não encosta nas cordas.

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Padrão 3: D, D U, U, D U. O ponto no tempo 3 é um golpe fantasma: a mão desce sem tocar as cordas.

O Padrão 4 serve para músicas em 3/4, como valsas e muitos hinos. Conte "1 e 2 e 3 e" e toque para baixo no 1, para baixo no 2, para cima no "e" do 2, para baixo no 3, para cima no "e" do 3. Um balanço mais suave em 3/4 é uma única nota de baixo no tempo 1, a corda mais grave do acorde, seguida de duas palhetadas leves nos tempos 2 e 3. Esse formato baixo-palhetada-palhetada é a ideia de acompanhamento mais antiga do violão e funciona para músicas lentas em qualquer tonalidade.

Palheta, dedos e volume

Uma palheta fina é a mais fácil para palhetar, porque se dobra sobre as cordas em vez de agarrar nelas. Segure-a entre o polegar e a lateral do indicador, com apenas alguns milímetros à mostra. Se preferir os dedos, palhete para baixo com as costas das unhas e para cima com a polpa do polegar ou do indicador. O movimento vem principalmente do giro do pulso e do antebraço, não do balanço do cotovelo. Mantenha o braço relaxado; um braço rígido faz golpes irregulares e cansa rápido.

O tocador de acordes deste curso palheta cada acorde uma vez a cada dois tempos. Use-o como guia para as trocas de acorde e acrescente o padrão você mesmo num violão de verdade, ou toque os diagramas no ritmo do padrão.

Experimente

Conte "1 e 2 e 3 e 4 e" em voz alta e toque o diagrama de G nas posições do padrão 3: toque no 1, 2, e, e, 4, e. Depois aperte Tocar e palhete junto com G, C, G, D.

Baixo, baixo cima, cima, baixo cima. Mão para baixo em cada número, para cima em cada "e".

  1. Em 4/4 contado em colcheias, quantas posições de palhetada há em um compasso?
  2. Nas contagens do "e", a mão se move…
    • para cima
    • para baixo
    • para
  3. Quantos golpes realmente tocam as cordas no padrão 3 (D, D U, U, D U)?
  4. No padrão 3, qual tempo tem um golpe fantasma para baixo?
  5. O que é um golpe fantasma?
    • A mão se move, mas não toca as cordas
    • Uma palhetada muito forte
    • Uma palhetada só com o polegar
  6. Palhetando para baixo e para cima em cada posição a 90 bpm em 4/4, quantos golpes você toca por minuto?
  7. Quantos tempos há em um compasso de 3/4?
  8. Qual palheta é a mais fácil para palhetar?
    • Uma fina
    • Uma muito grossa
    • Nenhuma diferença
  9. Um golpe para cima normalmente pega…
    • as três ou quatro cordas mais agudas
    • só o E grave
    • as seis cordas igualmente
Pontos-chave
  • Mão para baixo nos números, para cima nos "es", sempre.
  • Os padrões escolhem quais dos oito movimentos tocam as cordas.
  • Padrão 3: D, D U, U, D U, com um golpe fantasma no tempo 3.
  • Em 3/4, tente nota de baixo no 1 e palhetadas leves no 2 e no 3.
Fontes deste curso (10)
  • Wikipedia "Standard tuning", guitar E2 A2 D3 G3 B3 E4, fourths with a major third between G and B, written an octave higher than it sounds (en.wikipedia.org/wiki/Standard_tuning)
  • Wikipedia "Capo (musical device)", capotasto, Doni 1640, James Ashborn patent 1850, capo affects only the open strings (en.wikipedia.org/wiki/Capo_(musical_device))
  • The Metropolitan Museum of Art, Daniel Wheeldon, "The Spanish Guitar" (metmuseum.org/essays/the-spanish-guitar)
  • Classical Guitar magazine, "10 Classical Guitar Innovations from Antonio de Torres" (classicalguitarmagazine.com/10-classical-guitar-innovations-from-antonio-de-torres)
  • Wikipedia "Antonio de Torres Jurado" (en.wikipedia.org/wiki/Antonio_de_Torres_Jurado)
  • Wikipedia "I-IV-V-I" (en.wikipedia.org/wiki/I–IV–V–I)
  • Library of Congress, Amazing Grace collection, words written 1772 to 1773 and printed in Olney Hymns 1779 (loc.gov/collections/amazing-grace/articles-and-essays/dissemination-of-amazing-grace.html)
  • Museum of the Bible, "How Sweet the Sound", tune NEW BRITAIN in Columbian Harmony 1829 and first paired with Newton's text by William Walker in The Southern Harmony 1835 (museumofthebible.org/how-sweet-the-sound)
  • String frequencies computed with f = 440 × 2^((m − 69) / 12)
  • fret positions computed with d = L × (1 − 2^(−n / 12)).

Data de verificação: 2026-10-17