Mehr Akkorde und Tonarten

Rücke die A-Form (2100) einen Bund hoch und lege den Zeigefinger als Barré über den ersten Bund, und du hast B♭ (3211): Viele Ukulelenformen lassen sich verschieben.

Septakkorde und Mollakkorde

Viele einfache Lieder beenden jede Phrase mit einem Dominantseptakkord, dem V-Akkord mit einem zusätzlichen Ton, der stark zurück zu I zieht. In C ist das G7 (0212), in F ist es C7 (0001) und in G ist es D7 (2223). C7 ist einer der leichtesten Akkorde des Instruments: ein einzelner Zeigefinger im 1. Bund der A-Saite, der aus A ein B♭ macht. Die Mollakkorde, die dir als Nächstes begegnen, sind Dm (2210) und Em (0432). Dm ist F mit einem weiteren Finger im 2. Bund der C-Saite; Em verlangt eine weite Spreizung von Ring-, Mittel- und Zeigefinger über die Bünde 4, 3 und 2, und viele halten es für die schwerste der gängigen Formen.

Tonarten: dasselbe Lied an einem neuen Ort

Eine Tonart ist der Grundton und die Tonleiter, auf der ein Lied aufgebaut ist, und jede Tonart hat ihre eigenen I-, IV- und V-Akkorde. In C sind es C, F und G (oder G7). In G sind es G, C und D (oder D7). In F sind es F, B♭ und C (oder C7). In D sind es D, G und A (oder A7). Ein Lied von einer Tonart in eine andere zu bringen heißt Transponieren. Du verschiebst jeden Akkord um denselben Abstand: Von C nach G sind es sieben Halbtöne aufwärts oder fünf abwärts, also wird C zu G, F zu C und G zu D. Singende transponieren, um eine Tonart zu finden, die gut in ihre Stimme passt, und Ukulelenspielende wählen oft Tonarten, deren Akkorde leichte Formen sind.

Formen verschieben

Weil jeder Bund ein Halbton ist, kann eine Akkordform ohne leere Saiten am Hals auf und ab gleiten und ihre Art behalten. Rückst du sie einen Bund hoch, steigt jeder Ton um einen Halbton, und der Akkordname steigt ebenfalls um einen Halbton. Eine Form mit leeren Saiten lässt sich nicht direkt verschieben, weil die leeren Saiten an ihrem Platz bleiben; du ersetzt zuerst den Sattel durch deinen flach über den Bund gelegten Zeigefinger, ein Barré. Die A-Form, 2100, einen Bund höher über einem Barré im ersten Bund gespielt, wird zu 3211, B♭. Dieselbe Idee macht aus der Am-Form 2000 ein B♭m (3111) und aus der G7-Form ein A♭7. Prüfe es am Griffbrett unten: Stelle beliebige Bünde ein, und das Feld nennt den Akkord, den sie bilden, mit allen passenden Namen, wenn es mehr als einen gibt.

Warum zieht ein Septakkord so stark nach Hause? G7 enthält B und F, zwei Töne im Abstand von sechs Halbtönen. Dieses Intervall, der Tritonus, klingt unruhig, und die kleinsten Bewegungen, die es beruhigen, sind B einen Halbton hinauf nach C und F einen Halbton hinunter nach E, genau zwei Töne des C-Akkords. G7 nach C fühlt sich also an wie eine sich schließende Tür. Du hörst es am Griffbrett unten: Schlage G7 an, dann C, probiere dann G7 gefolgt von F und achte darauf, wie viel weniger endgültig es klingt. Die Folge im Labor ist F, B♭, C7, F im 3/4-Takt, ein Walzer in F-Dur, in dem C7 dieselbe Aufgabe erfüllt wie G7 in C.

Eine Tonart zum Singen zu wählen hängt vor allem von den höchsten und tiefsten Tönen der Melodie ab. Strengt der höchste Ton die Stimme an, lege das Lied tiefer; verschwinden die tiefen Töne, lege es höher. Twinkle in C reicht von C4 bis A4, drei Halbtöne unter einer Oktave, was zu vielen Stimmen passt. In G läuft dieselbe Melodie von G4 bis E5, höher und heller. Schreibe die neuen Akkorde über die alten, bevor du spielst, damit die Formen bereitstehen und nicht mitten im Takt erst ausgerechnet werden.