Plus d'accords et de tonalités

Décale le doigté de A (2100) d'une frette vers le haut et fais un barré à la première frette : tu obtiens B♭ (3211). Beaucoup de doigtés de ukulélé peuvent ainsi être déplacés sur le manche.

Accords de septième et accords mineurs

Beaucoup de chansons simples finissent chaque phrase par un accord de septième de dominante, l'accord de V avec une note de plus qui ramène fortement vers I. En C, c'est G7 (0212), en F c'est C7 (0001) et en G c'est D7 (2223). C7 est l'un des accords les plus faciles de l'instrument : un seul index sur la 1re frette de la corde de A, qui transforme A en B♭. Les accords mineurs que tu rencontreras ensuite sont Dm (2210) et Em (0432). Dm est F avec un doigt de plus sur la 2e frette de la corde de C ; Em est un écart pour l'annulaire, le majeur et l'index sur les frettes 4, 3 et 2, et beaucoup de joueurs le trouvent le plus difficile des formes courantes.

Tonalités : la même chanson à un autre endroit

Une tonalité est la note d'appui et la gamme sur lesquelles une chanson est construite, et chaque tonalité a ses propres accords de I, IV et V. En C, ce sont C, F et G (ou G7). En G, ce sont G, C et D (ou D7). En F, ce sont F, B♭ et C (ou C7). En D, ce sont D, G et A (ou A7). Passer une chanson d'une tonalité à une autre s'appelle transposer. Tu décales chaque accord de la même distance : de C à G, c'est sept demi-tons plus haut, ou cinq plus bas, donc C devient G, F devient C et G devient D. Les chanteurs transposent pour trouver une tonalité confortable pour leur voix, et les joueurs de ukulélé choisissent souvent des tonalités dont les accords sont des formes faciles.

Déplacer les formes

Comme chaque frette est un demi-ton, une forme d'accord sans corde à vide peut glisser le long du manche en gardant sa qualité. Monte-la d'une frette et chaque note monte d'un demi-ton, le nom de l'accord monte donc aussi d'un demi-ton. Une forme qui utilise des cordes à vide ne peut pas glisser directement, car les cordes à vide restent en place ; tu remplaces d'abord le sillet de tête par ton index à plat sur la frette, un barré. La forme de A, 2100, jouée une frette plus haut sur un barré à la première frette, devient 3211, B♭. La même idée transforme la forme de Am 2000 en B♭m (3111) et la forme de G7 en A♭7. Utilise le manche ci-dessous pour vérifier : place n'importe quelles frettes et le panneau nomme l'accord qu'elles forment, avec tous les noms équivalents quand il y en a plusieurs.

Pourquoi un accord de septième tire-t-il si fortement vers la maison ? G7 contient B et F, deux notes distantes de six demi-tons. Cet intervalle, le triton, sonne instable, et les plus petits mouvements qui le résolvent sont B vers le haut d'un demi-ton jusqu'à C et F vers le bas d'un demi-ton jusqu'à E, soit exactement deux notes de l'accord de C. G7 vers C donne donc l'impression d'une porte qui se ferme. Tu peux l'entendre sur le manche ci-dessous : gratte G7, puis C, puis essaie G7 suivi de F et remarque à quel point c'est moins conclusif. La progression de l'atelier est F, B♭, C7, F à 3/4, une valse en F majeur où C7 joue le même rôle que G7 en C.

Choisir une tonalité pour chanter dépend surtout des notes les plus hautes et les plus basses de la mélodie. Si la note la plus haute force ta voix, descends la chanson ; si les notes graves disparaissent, monte-la. Twinkle en C va de C4 à A4, trois demi-tons de moins qu'une octave, ce qui convient à beaucoup de voix. En G, la même mélodie va de G4 à E5, plus haut et plus brillant. Écris les nouveaux accords au-dessus des anciens avant de jouer, pour que les formes soient prêtes au lieu d'être trouvées au milieu d'une mesure.