Más acordes y tonalidades

Desliza la forma de A (2100) un traste hacia arriba y haz cejilla en el primer traste: obtendrás B♭ (3211). Muchas formas del ukulele se desplazan.

Acordes de séptima y menores

Muchas canciones sencillas terminan cada frase con un acorde de séptima de dominante, el acorde V con una nota extra que tira con fuerza de vuelta a I. En C es G7 (0212), en F es C7 (0001) y en G es D7 (2223). C7 es uno de los acordes más fáciles del instrumento: un solo dedo índice en el traste 1 de la cuerda A, que convierte A en B♭. Los acordes menores que encontrarás a continuación son Dm (2210) y Em (0432). Dm es F con un dedo más agregado en el traste 2 de la cuerda C; Em es una apertura de los dedos anular, medio e índice por los trastes 4, 3 y 2, y a muchos les resulta la forma más difícil de las comunes.

Tonalidades: la misma canción en otro lugar

Una tonalidad es la nota y la escala de casa sobre las que se construye una canción, y cada tonalidad tiene sus propios acordes I, IV y V. En C son C, F y G (o G7). En G son G, C y D (o D7). En F son F, B♭ y C (o C7). En D son D, G y A (o A7). Pasar una canción de una tonalidad a otra se llama transportar. Desplazas cada acorde la misma distancia: de C a G son siete semitonos hacia arriba, o cinco hacia abajo, así que C pasa a G, F pasa a C y G pasa a D. Los cantantes transportan para hallar una tonalidad cómoda para su voz, y los ukuleleros suelen elegir tonalidades cuyos acordes son formas fáciles.

Formas que se mueven

Como cada traste es un semitono, una forma de acorde sin cuerdas al aire puede deslizarse por el mástil y conservar su cualidad. Súbela un traste y todas las notas suben un semitono, así que el nombre del acorde sube también un semitono. Una forma que usa cuerdas al aire no puede deslizarse directamente, porque las cuerdas al aire se quedan donde están; primero sustituyes la cejuela por tu dedo índice plano sobre el traste, una cejilla. La forma de A, 2100, tocada un traste más arriba sobre una cejilla en el primer traste se convierte en 3211, B♭. La misma idea convierte la forma de Am 2000 en B♭m (3111) y la forma de G7 en A♭7. Usa el mástil de abajo para comprobarlo: pisa las cuerdas en los trastes que quieras y el panel nombra el acorde que forman, con todos los nombres equivalentes cuando hay más de uno.

¿Por qué un acorde de séptima tira con tanta fuerza hacia casa? G7 contiene B y F, dos notas separadas por seis semitonos. Ese intervalo, el tritono, suena inestable, y los movimientos más pequeños que lo resuelven son B subiendo un semitono a C y F bajando un semitono a E, que son exactamente dos notas del acorde de C. Así que G7 a C se siente como una puerta que se cierra. Puedes oírlo en el mástil de abajo: rasguea G7, luego C, y prueba G7 seguido de F y fíjate en cuánto menos concluyente suena. La progresión del laboratorio es F, B♭, C7, F en 3/4, un vals en F mayor donde C7 cumple la misma función que G7 en C.

Elegir una tonalidad para cantar depende sobre todo de las notas más agudas y más graves de la melodía. Si la nota más aguda fuerza tu voz, baja la canción; si las notas graves desaparecen, súbela. Estrellita, ¿dónde estás? en C abarca de C4 a A4, tres semitonos menos que una octava, lo que se ajusta a muchas voces. En G la misma melodía va de G4 a E5, más aguda y más brillante. Escribe los nuevos acordes sobre los antiguos antes de tocar, para que las formas estén listas y no se calculen a mitad de compás.