Chansons à trois accords : I, IV et V

Dans la tonalité de G, les trois accords principaux sont G, C et D. Ces trois suffisent pour Amazing Grace, dont les paroles ont été imprimées pour la première fois en 1779.

Numéroter les accords d'une tonalité

Chaque tonalité majeure a sept notes. En G majeur, ce sont G A B C D E F♯. Les musiciens les numérotent avec des chiffres romains et construisent un accord sur chacune. L'accord sur la première note est I, l'accord de la maison. L'accord sur la quatrième note est IV et celui sur la cinquième est V. En G, cela donne G, C et D. Ces trois accords majeurs contiennent à eux trois toutes les notes de la gamme, c'est pourquoi une mélodie en G peut presque toujours être harmonisée avec eux. V ramène fortement vers I, et IV se place entre eux, s'éloignant de la maison sans la même tension.

Regarde le tableau et repère les tonalités qui n'utilisent que des accords que tu connais déjà. G (G, C, D), D (D, G, A) et A (A, D, E) n'ont besoin d'aucun barré. C a besoin de F, que tu as rencontré à l'unité 3. E a besoin de B, qui est à la guitare un accord barré ou une forme à quatre doigts, si bien que les débutants transposent souvent les chansons en E dans une autre tonalité. L'enchaînement I-IV-V-I est si fondamental que les théoriciens de la musique disent qu'il définit la tonalité elle-même, et les compositeurs s'en servent depuis des siècles pour ouvrir et clore des pièces.

Une chanson du domaine public : Amazing Grace

Les paroles d'Amazing Grace ont été écrites par John Newton, vicaire de l'Église d'Angleterre à Olney, pour son service du Nouvel An de 1773, et imprimées pour la première fois dans les Olney Hymns en 1779. L'air sur lequel on la chante aujourd'hui, connu sous le nom de New Britain, a été imprimé en 1829, et William Walker a associé pour la première fois cet air aux paroles de Newton dans The Southern Harmony en 1835. Les deux sont depuis longtemps dans le domaine public. La chanson est à 3/4. Un arrangement simple en G utilise un accord par mesure sur 16 mesures :

Utilise le grattage de valse de l'unité précédente, ou une note de basse sur le temps 1 et deux grattages légers. Compte « 1 2 3 » à chaque mesure. Le premier mot, « A- », est une anacrouse qui précède la mesure 1 : commence donc à gratter G sur la syllabe « -ma- » qui suit. Les arrangements des recueils d'hymnes ajoutent d'autres accords, comme G7 ou Em, mais ces trois-là portent toute la chanson.

Le blues de douze mesures

Les trois mêmes accords forment le blues de douze mesures, une forme qui se trouve derrière une très grande part du blues, du rock and roll et du jazz. Dans sa version la plus courante, les mesures sont : I I I I, IV IV I I, V IV I I. Dans la tonalité de A, cela donne A A A A, D D A A, E D A A, tous des accords à vide. Joue-le avec quatre coups vers le bas par mesure et tu as la trame sur laquelle des milliers de chansons ont été bâties. Comme la forme est une tradition et non une composition unique, tu es libre de l'utiliser pour tes propres chansons.

Essaie

Appuie sur Jouer pour entendre I-IV-I-V en G, l'ossature de l'arrangement ci-dessus. Fredonne ensuite la mélodie d'Amazing Grace par-dessus.