Le scale minori

La minore usa gli stessi sette tasti bianchi di do maggiore, ma partire da A trasforma il secondo passo in un semitono e abbassa la terza.

Lo schema del minore naturale

Suona i tasti bianchi da A fino al successivo A. Le note sono quelle di do maggiore, ma i passi cadono in un nuovo ordine: T-S-T-T-S-T-T. Questa è la scala minore naturale. I suoi semitoni stanno tra i gradi 2 e 3 (da B a C) e 5 e 6 (da E a F). Il cambiamento che si sente di più è la terza nota: in la minore è C, un semitono sotto il C♯ di la maggiore. Ogni scala minore ha questa terza abbassata. Le tonalità minori sono spesso, ma non sempre, usate per atmosfere tristi o scure.

Rispetto alla scala maggiore sulla stessa tonica, il minore naturale abbassa tre note: la 3a, la 6a e la 7a. Do maggiore è C D E F G A B; do minore naturale è C D E♭ F G A♭ B♭. Nel solfeggio a do mobile le note abbassate hanno sillabe proprie, me, le e te, al posto di mi, la e si, così chi canta capisce dalla sola sillaba quale versione della nota si intende.

Minore armonico: prendere in prestito una sensibile

Il minore naturale ha un punto debole. La sua settima nota è un tono sotto la tonica (G sotto A), quindi manca la forte attrazione di semitono che hai sentito nel maggiore. I compositori rimediano alzando la 7a di un semitono, ottenendo la scala minore armonica: A B C D E F G♯ A. Ora G♯ conduce ad A. Il rimedio apre un intervallo di tre semitoni tra F e G♯, ed è quell'intervallo a dare al minore armonico il suo suono riconoscibile. Lo schema è T-S-T-T-S-3S-S, dove 3S significa tre semitoni.

La settima alzata non fa mai parte dell'armatura. La minore non ha né diesis né bemolli in armatura; G♯ si scrive come alterazione ogni volta che compare. Vedere la stessa alterazione ripetuta, un semitono sotto una probabile tonica, è un forte indizio che un brano è in una tonalità minore.

Minore melodico: addolcire l'intervallo

In una melodia che sale lungo la scala, l'intervallo di tre semitoni può suonare goffo. La scala minore melodica alza in salita anche la 6a oltre alla 7a: A B C D E F♯ G♯ A, con lo schema T-S-T-T-T-T-S. La sua metà superiore coincide con la maggiore. In discesa le note alzate non servono più, quindi la scala torna al minore naturale: A G F E D C B A. Rispetto al maggiore, il minore melodico ascendente abbassa solo la terza.