Escalas menores
A menor usa las mismas siete teclas blancas que C mayor, pero empezar en A convierte el segundo paso en un semitono y baja la tercera.
El patrón de la menor natural
Toca las teclas blancas de A hasta el siguiente A. Las notas son las de C mayor, pero los pasos caen en un orden nuevo: T-S-T-T-S-T-T. Esta es la escala menor natural. Sus semitonos están entre los grados 2 y 3 (de B a C) y 5 y 6 (de E a F). El cambio que más se oye es la tercera nota: en A menor es C, un semitono más baja que el C♯ de A mayor. Toda escala menor tiene esta tercera bajada. Las tonalidades menores se usan a menudo, aunque no siempre, para ambientes tristes u oscuros.
En comparación con la escala mayor sobre la misma tónica, la menor natural baja tres notas: la 3.ª, la 6.ª y la 7.ª. C mayor es C D E F G A B; C menor natural es C D E♭ F G A♭ B♭. En el solfeo con do móvil, las notas bajadas tienen sus propias sílabas, me, le y te, en lugar de mi, la y si, de modo que quien canta puede saber solo por la sílaba qué versión de la nota se quiere decir.
Menor armónica: tomar prestada una sensible
La menor natural tiene un punto débil. Su séptima nota está un tono por debajo de la tónica (G bajo A), así que falta la fuerte atracción de semitono que oíste en la mayor. Los compositores lo arreglan subiendo el 7.º grado un semitono, lo que da la escala menor armónica: A B C D E F G♯ A. Ahora G♯ conduce hacia A. El arreglo abre un hueco de tres semitonos entre F y G♯, y ese hueco da a la menor armónica su sonido inconfundible. El patrón es T-S-T-T-S-3S-S, donde 3S significa tres semitonos.
La séptima elevada nunca forma parte de la armadura. A menor no tiene sostenidos ni bemoles en su armadura; G♯ se escribe como alteración cada vez que aparece. Ver la misma alteración una y otra vez, un semitono bajo una posible tónica, es una pista fuerte de que una pieza está en una tonalidad menor.
Menor melódica: suavizar el hueco
En una melodía que sube por la escala, el hueco de tres semitonos puede sonar torpe. La escala menor melódica sube también el 6.º grado además del 7.º al ascender: A B C D E F♯ G♯ A, con el patrón T-S-T-T-T-T-S. Su mitad superior coincide con A mayor. Al descender ya no hacen falta las notas elevadas, así que la escala vuelve a la menor natural: A G F E D C B A. En comparación con la mayor, la menor melódica ascendente baja solo la tercera.
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- El patrón de la menor natural es…
- T-S-T-T-S-T-T
- T-T-S-T-T-T-S
- T-S-T-T-S-3S-S
- T-S-T-T-T-T-S
- ¿Qué grados baja la menor natural en comparación con la mayor?
- 3, 6 y 7
- Solo el 3
- 3 y 6
- 2, 5 y 7
- ¿Cuál es la séptima nota de A menor armónica?
- G♯
- G
- F♯
- A♭
- ¿Cuántos semitonos hay entre la 6.ª y la 7.ª nota de la menor armónica?
- ¿Qué grados sube la menor melódica ascendente?
- 6 y 7
- Solo el 7
- Solo el 6
- 3 y 7
- La menor melódica descendente es igual que…
- La menor natural
- La menor armónica
- La escala mayor
- La escala cromática
- ¿Está el G♯ de A menor armónica en la armadura?
- No, se escribe como alteración
- Sí, como un sostenido
- Solo en la menor melódica
- Solo al final
- ¿Cuál es la tercera nota de C menor?
- E♭
- E
- D♯
- F
- Escribe la sexta nota de C menor natural (usa b para el bemol).
- ¿Cómo se llama el 7.º grado bajado en la tonalidad menor?
- Subtónica
- Sensible
- Submediante
- Supertónica
- ¿Qué sílaba del do móvil reemplaza a mi en la tonalidad menor?
- me
- le
- te
- fi
- ¿Cuál es la séptima nota de D menor armónica?
- C♯
- C
- B♭
- D♭
- Menor natural: T-S-T-T-S-T-T; baja el 3, el 6 y el 7.
- La menor armónica sube el 7 para obtener una sensible.
- La menor melódica sube el 6 y el 7 al ascender y usa la menor natural al descender.
- Las notas elevadas se escriben como alteraciones, no en la armadura.
Fuentes de este curso (5)
- Open Music Theory 2e (Viva Pressbooks; ideas only, no sentences copied): "Major Scales, Scale Degrees, and Key Signatures" (W-W-H-W-W-W-H, scale named for first note incl. accidental, scale-degree numbers with carets, do re mi fa sol la ti, tonic/supertonic/mediant/subdominant/dominant/submediant/leading tone and how the names were derived, clef-key-time order, order of sharps F C G D A E B and flats B E A D G C F, last sharp a half step below the tonic, second-to-last flat is the tonic, C and F memorised, C♭ seven flats and C♯ seven sharps, circle of fifths with enharmonic keys at 5, 6 and 7 o'clock; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/major-scales/) and "Minor Scales, Scale Degrees, and Key Signatures" (natural W-H-W-W-H-W-W, harmonic W-H-W-W-H-3H-H, melodic up W-H-W-W-W-W-H and down = natural, lowered 3 6 7 / 3 6 / 3, me le te, subtonic, parallel and relative, relative minor three half steps below, D♭ major and B♭ minor not A♯ minor, three flavours of the same key, first and last notes and the Louise Reichardt song in F minor; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/minor-scales/)
- musictheory.net lessons 21-24 used as a cross-check only. Wikipedia "Circle of fifths" (Diletskii Grammatika 1677, Heinichen Musicalischer Circul 1711 and 1728, relative minor placed beside its major; en.wikipedia.org/wiki/Circle_of_fifths) and C. R. Jensen, "A Theoretical Work of Late Seventeenth-Century Muscovy: Nikolai Diletskii's Grammatika and the Earliest Circle of Fifths", JAMS 45/2 (1992)
- abstract (surviving variants Smolensk 1677, Moscow 1679 and 1681; doi.org/10.2307/831450)
- Wikipedia "The Well-Tempered Clavier" (Book 1 autograph dated 1722, 24 keys, C major then C minor then up by half steps; en.wikipedia.org/wiki/The_Well-Tempered_Clavier)
- Wikipedia "Solfège" and "Guido of Arezzo" (ut re mi fa sol la from Ut queant laxis, 11th century, ut became do in 17th-century Italy, si added later, ti from Sarah Glover in the 19th century, fixed do in Romance-language countries; en.wikipedia.org/wiki/Solf%C3%A8ge).
Fecha de consulta: 2026-10-17