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Escalas y tonalidades

Construye cualquier escala mayor a partir de un solo patrón de tonos y semitonos, nombra cada grado de la escala, lee una armadura de un vistazo, ubícate en el círculo de quintas y distingue una tonalidad menor de su mayor relativa.

Progreso

Acerca de este curso

Una pieza en mi mayor usa F♯, G♯, C♯ y D♯ en casi todos los compases. Escribir un sostenido junto a cada una de esas notas llenaría la página, así que los compositores las reúnen en una armadura de clave al comienzo de cada pentagrama. Este curso muestra de dónde sale esa armadura. Toda escala mayor se construye con un mismo patrón de tonos y semitonos, y al empezar el mismo patrón en G hay que subir F a F♯ para que el sexto paso siga siendo de un tono.

Las seis unidades son la escala mayor, los grados de la escala, las armaduras de clave, el círculo de quintas, las escalas menores, y las tonalidades relativas y paralelas. Tres tonalidades quedan en los extremos: do mayor no tiene nada, do sostenido mayor tiene los siete sostenidos y do bemol mayor tiene los siete bemoles, lo que da 15 armaduras mayores en total. Cada sostenido nuevo es la sensible de la nueva tonalidad, mientras que cada bemol nuevo es el cuarto grado de la nueva tonalidad. Una quinta justa son siete semitonos, así que doce quintas son 12 × 7 = 84 semitonos, exactamente siete octavas, y en un piano el círculo se cierra.

Las escalas menores vienen después. Comparada con la escala mayor sobre la misma tónica, la menor natural baja los grados 3.º, 6.º y 7.º: do mayor es C D E F G A B y do menor natural es C D E♭ F G A♭ B♭. En el solfeo con do móvil, las notas bajadas tienen sus propias sílabas: me, le y te. La última unidad usa un círculo en 3D para saltar de una tonalidad mayor del anillo exterior a su relativa menor en el anillo interior, donde la armadura de clave se mantiene y solo cambian la tónica y la escala.

Antes de empezar

Los tonos, semitonos y nombres de notas aparecen a lo largo de estas lecciones. Conocerlos te ayuda a comprobar por qué una escala necesita un sostenido o un bemol. Intervalos explica esas distancias; aquí las usas para construir escalas, leer armaduras y comparar tonalidades.

Al terminar

Podrás construir una escala mayor a partir de tonos y semitonos, nombrar sus grados y leer los sostenidos o bemoles de una armadura. Sabrás recorrer el círculo de quintas, comparar las formas de la escala menor y distinguir tonalidades relativas que comparten armadura de tonalidades paralelas que comparten tónica.

  1. 1La escala mayorTodas las escalas mayores siguen los mismos pasos, T-T-S-T-T-T-S, así que una escala que empieza en G se ve obligada a usar una tecla negra, F♯.
  2. 2Grados de la escalaLa séptima nota de una escala mayor está un semitono por debajo de la tónica, y por eso se llama sensible: el oído espera que suba.
  3. 3ArmadurasHasta siete sostenidos pueden ir al comienzo de un pentagrama, y siempre aparecen en el mismo orden: F, C, G, D, A, E, B.
  4. 4El círculo de quintasSube una quinta justa doce veces desde C y llegarás otra vez a C, siete octavas más arriba, habiendo pasado por todas las tonalidades mayores en el camino.
  5. 5Escalas menoresA menor usa las mismas siete teclas blancas que C mayor, pero empezar en A convierte el segundo paso en un semitono y baja la tercera.
  6. 6Tonalidades relativas y paralelasC mayor y A menor comparten una armadura sin sostenidos ni bemoles; C mayor y C menor tienen la misma tónica, pero sus armaduras se diferencian en tres bemoles.

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Fuentes de este curso (5)
  • Open Music Theory 2e (Viva Pressbooks; ideas only, no sentences copied): "Major Scales, Scale Degrees, and Key Signatures" (W-W-H-W-W-W-H, scale named for first note incl. accidental, scale-degree numbers with carets, do re mi fa sol la ti, tonic/supertonic/mediant/subdominant/dominant/submediant/leading tone and how the names were derived, clef-key-time order, order of sharps F C G D A E B and flats B E A D G C F, last sharp a half step below the tonic, second-to-last flat is the tonic, C and F memorised, C♭ seven flats and C♯ seven sharps, circle of fifths with enharmonic keys at 5, 6 and 7 o'clock; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/major-scales/) and "Minor Scales, Scale Degrees, and Key Signatures" (natural W-H-W-W-H-W-W, harmonic W-H-W-W-H-3H-H, melodic up W-H-W-W-W-W-H and down = natural, lowered 3 6 7 / 3 6 / 3, me le te, subtonic, parallel and relative, relative minor three half steps below, D♭ major and B♭ minor not A♯ minor, three flavours of the same key, first and last notes and the Louise Reichardt song in F minor; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/minor-scales/)
  • musictheory.net lessons 21-24 used as a cross-check only. Wikipedia "Circle of fifths" (Diletskii Grammatika 1677, Heinichen Musicalischer Circul 1711 and 1728, relative minor placed beside its major; en.wikipedia.org/wiki/Circle_of_fifths) and C. R. Jensen, "A Theoretical Work of Late Seventeenth-Century Muscovy: Nikolai Diletskii's Grammatika and the Earliest Circle of Fifths", JAMS 45/2 (1992)
  • abstract (surviving variants Smolensk 1677, Moscow 1679 and 1681; doi.org/10.2307/831450)
  • Wikipedia "The Well-Tempered Clavier" (Book 1 autograph dated 1722, 24 keys, C major then C minor then up by half steps; en.wikipedia.org/wiki/The_Well-Tempered_Clavier)
  • Wikipedia "Solfège" and "Guido of Arezzo" (ut re mi fa sol la from Ut queant laxis, 11th century, ut became do in 17th-century Italy, si added later, ti from Sarah Glover in the 19th century, fixed do in Romance-language countries; en.wikipedia.org/wiki/Solf%C3%A8ge).

Fecha de consulta: 2026-10-17