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Acordes

Apila terceras para construir tríadas, distingue el sonido de las tríadas mayores, menores, disminuidas y aumentadas, nombra cada acorde de una tonalidad con números romanos, lee inversiones y acordes de séptima, y sigue las progresiones y cadencias que cierran una frase musical.

Progreso

Acerca de este curso

Duplicar notas y separarlas no cambia el nombre de un acorde. Un guitarrista que rasguea seis cuerdas en un acorde de do abierto toca C, E, G, C, E, con una cuerda en silencio, y un pianista podría tocar C con la mano izquierda y E, G, C con la derecha. Ambos siguen siendo una tríada de do mayor, porque el conjunto de nombres de las letras es el mismo. Este curso construye acordes a partir de esa idea: apilas terceras para formar tríadas y luego nombras y escuchas lo que has construido.

Las seis unidades son las tríadas (mayor, menor, disminuida y aumentada), los acordes en una tonalidad y los números romanos, las inversiones y el bajo cifrado, los acordes de séptima, y las progresiones y cadencias. Dos terceras menores forman una tríada disminuida: B, D, F son 3 + 3 semitonos, con una quinta disminuida de solo 6. Dos terceras mayores forman una tríada aumentada: C, E, G♯ son 4 + 4, y su quinta mide 8 semitonos. En una tonalidad mayor la tríada disminuida aparece una vez, sobre la sensible, y la tríada aumentada no aparece en absoluto entre las siete tríadas construidas sobre la escala. Si construyes un acorde de séptima sobre cada grado de una escala mayor, las cualidades siguen un patrón fijo. En do mayor, G7 es el único de séptima dominante, Dm7, Em7 y Am7 son de séptima menor, y Bø7 es semidisminuido.

La última unidad da forma a las frases. En este estilo, las frases suelen ir de la tónica a la predominante y a la dominante y volver a la tónica, escrito T-PD-D-T, lo que los libros de texto llaman el modelo de frase. I-IV-V-I en do mayor es C, F, G, C: una frase que sale de casa, acumula tensión y regresa. Si agregas F sobre G-B-D obtienes G7, un acorde cuya B quiere subir a C mientras su F quiere bajar a E.

Antes de empezar

Las terceras y las escalas mayores ayudan a explicar casi todos los acordes de estas páginas. Repasar Intervalos y Escalas y tonalidades te ayuda a entender la elección de notas en vez de memorizar posiciones. Las lecciones empiezan apilando terceras y mantienen visibles las mismas notas mientras los acordes cambian de posición y función.

Al terminar

Podrás construir tríadas mayores, menores, disminuidas y aumentadas, identificar los acordes de una tonalidad con números romanos y reconocer inversiones por la nota del bajo. Sabrás agregar una séptima a una tríada, seguir una progresión y distinguir una frase que termina en V de otra que pasa de V a I.

  1. 1TríadasToca una tecla blanca sí y otra no a partir de C (C, E, G) y habrás tocado una tríada, el acorde de tres notas que acompaña la mayoría de las canciones que conoces.
  2. 2Mayor, menor, disminuida y aumentadaC-E-G y C-E♭-G se distinguen por un semitono en la nota del medio, y ese único semitono es la diferencia entre un acorde mayor y uno menor.
  3. 3Acordes de una tonalidad y números romanosConstruye una tríada sobre cada una de las siete notas de cualquier escala mayor y el patrón siempre es el mismo: tres mayores, tres menores y una disminuida.
  4. 4Inversiones y bajo cifradoMueve la C de un acorde de C mayor a la parte superior y el acorde sigue siendo C mayor, pero con E en el bajo suena más ligero y menos estable.
  5. 5Acordes de séptimaAgrega F encima de G-B-D y tendrás G7, un acorde cuya B quiere subir a C mientras su F quiere bajar a E.
  6. 6Progresiones y cadenciasTermina una frase en V y suena como una pregunta; sigue V con I y suena como un punto final.

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Fuentes de este curso (9)
  • Open Music Theory 2e (Viva Pressbooks; ideas only, no sentences copied): "Triads" (a chord is three or more pitch classes sounding together, triads stack in thirds on all lines or all spaces, root/third/fifth, four qualities named for the third (major, minor) or the fifth (diminished, augmented), common expressive associations, chord symbols C, Cmi, C°, C+, spelling with the root's major key signature, doubling and spacing do not change identity, triad qualities on each degree of major and minor; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/triads/)
  • "Seventh Chords" (five qualities, other names, qualities on each degree in major; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/seventh-chords/)
  • "Inversion" (bass vs root, first/second/third inversion, slash symbols; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/inversion/)
  • "Figured Bass and Roman Numerals with Figures" (5/3, 6/3, 6/4, 7, 6/5, 4/3, 4/2, abbreviations; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/figured-bass/)
  • "Roman Numerals" (uppercase major, lowercase minor, ° diminished, + augmented, ø7 and °7; viva.pressbooks.pub/openmusictheorycopy/chapter/roman-numerals)
  • "Introduction to Harmony, Cadences, and Phrase Endings" (tonic, predominant, dominant functions with chord lists, phrase model, PAC/IAC/HC definitions; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/intro-to-harmony/)
  • Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, "Cadences" (plagal IV-I, deceptive V-vi, the prelude to Act I of Wagner's Tristan und Isolde as a famous deceptive cadence; no bar number given in the text; musictheory.pugetsound.edu/mt21c/cadences.html) and "Figured Bass Inversion Symbols" (musictheory.pugetsound.edu/mt21c/FiguredBassInversionSymbols.html)
  • Wikipedia "Treatise on Harmony" (Rameau, Paris 1722, fundamental bass and inversion of chords; en.wikipedia.org/wiki/Treatise_on_Harmony)
  • musictheory.net lessons 40-47 used as a cross-check only. frequencies with f = 440 x 2^((m - 69) / 12) (C4 261.63, E4 329.63, G4 392.00 Hz).

Fecha de consulta: 2026-10-17