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和音

三度を積んで三和音をつくり、長・短・減・増の違いを聴き分け、調の中のすべての和音をローマ数字で名づけ、転回形と七の和音を読み、楽句を締めくくる進行と終止を追います。

進み具合

このコースについて

音の重複や配置を変えても、和音の名前は変わりません。ギタリストが開放弦を使ったCコードでストロークすると、6本のうち1本は鳴らさず、C、E、G、C、Eが響きます。ピアニストなら左手でC、右手でE、G、Cを弾くかもしれません。どちらも音名の組が同じなので、Cの長三和音です。このコースはこの考えから、3度ずつ重ねて三和音を作り、その名前と響きを確かめていきます。

6つの単元は、三和音、長・短・減・増、調の中の和音とローマ数字、転回形と数字付き低音、七の和音、進行と終止です。短3度を2つ重ねると減三和音になり、B、D、Fは半音3 + 3で、減5度はわずか半音6つです。長3度を2つ重ねると増三和音になり、C、E、G♯は4 + 4で、5度は半音8つです。長調では減三和音は導音上に1つだけ現れ、音階の各音から作る7つの三和音に増三和音はありません。長音階の各音に七の和音を作ると、種類は一定の順になります。ハ長調ではG7だけが属七の和音で、Dm7、Em7、Am7は短七、Bø7は半減七の和音です。

最後の単元では、楽句に形を与えます。この様式では普通、主和音から前属和音、属和音を経て主和音へ戻ります。T-PD-D-Tと書き、教科書では楽句モデルと呼びます。ハ長調のI-IV-V-IはC、F、G、Cで、出発して緊張を高め、帰ってくる楽句です。G-B-Dの上にFを加えるとG7となり、BはCへ上がり、FはEへ下がろうとします。

はじめる前に

三度と長音階を知っていると、このページのほとんどの和音を理解する助けになります。音程と音階と調を復習すると、形を暗記するだけでなく、音の選び方を追えます。三度を重ねるところから始め、和音の配置や機能が変わっても同じ構成音を確認します。

終わったら

長三和音、短三和音、減三和音、増三和音を作り、調の中の和音をローマ数字で表し、バスの音から転回形を見分けられます。三和音に七度を加え、和音進行を追い、Vで終わるフレーズとVからIへ進むフレーズを区別できます。

  1. 1三和音Cから白鍵を1つおきに弾くと（C、E、G）、三和音になります。知っている曲の多くを支えている、3つの音からなる和音です。
  2. 2長・短・減・増C-E-GとC-E♭-Gは、真ん中の音が半音1つ違うだけで、その半音1つが長和音と短和音の違いです。
  3. 3調の中の和音とローマ数字どの長音階の7つの音にも三和音を積むと、並びはいつも同じです。長が3つ、短が3つ、減が1つです。
  4. 4転回形と数字付き低音Cメジャーの和音でCをいちばん上に移しても、和音はCメジャーのままです。ただし、最低音がEになると、響きが軽くなり、安定感が弱まります。
  5. 5七の和音G-B-Dの上にFを加えるとG7になります。このBはCへ上がりたがり、FはEへ下がりたがります。
  6. 6進行と終止楽句をVで終えると問いかけのように聞こえ、VにIが続くと終止符のように聞こえます。

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このコースの出典 (9)
  • Open Music Theory 2e (Viva Pressbooks; ideas only, no sentences copied): "Triads" (a chord is three or more pitch classes sounding together, triads stack in thirds on all lines or all spaces, root/third/fifth, four qualities named for the third (major, minor) or the fifth (diminished, augmented), common expressive associations, chord symbols C, Cmi, C°, C+, spelling with the root's major key signature, doubling and spacing do not change identity, triad qualities on each degree of major and minor; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/triads/)
  • "Seventh Chords" (five qualities, other names, qualities on each degree in major; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/seventh-chords/)
  • "Inversion" (bass vs root, first/second/third inversion, slash symbols; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/inversion/)
  • "Figured Bass and Roman Numerals with Figures" (5/3, 6/3, 6/4, 7, 6/5, 4/3, 4/2, abbreviations; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/figured-bass/)
  • "Roman Numerals" (uppercase major, lowercase minor, ° diminished, + augmented, ø7 and °7; viva.pressbooks.pub/openmusictheorycopy/chapter/roman-numerals)
  • "Introduction to Harmony, Cadences, and Phrase Endings" (tonic, predominant, dominant functions with chord lists, phrase model, PAC/IAC/HC definitions; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/intro-to-harmony/)
  • Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, "Cadences" (plagal IV-I, deceptive V-vi, the prelude to Act I of Wagner's Tristan und Isolde as a famous deceptive cadence; no bar number given in the text; musictheory.pugetsound.edu/mt21c/cadences.html) and "Figured Bass Inversion Symbols" (musictheory.pugetsound.edu/mt21c/FiguredBassInversionSymbols.html)
  • Wikipedia "Treatise on Harmony" (Rameau, Paris 1722, fundamental bass and inversion of chords; en.wikipedia.org/wiki/Treatise_on_Harmony)
  • musictheory.net lessons 40-47 used as a cross-check only. frequencies with f = 440 x 2^((m - 69) / 12) (C4 261.63, E4 329.63, G4 392.00 Hz).

確認日: 2026-10-17