長・短・減・増
C-E-GとC-E♭-Gは、真ん中の音が半音1つ違うだけで、その半音1つが長和音と短和音の違いです。
2つの三度を積む4通り
三度には長（半音4つ）と短（半音3つ）があります。2つを積むと4通りの組み合わせがあり、4つの三和音の種類になります。長三度の上に短三度を積むと長三和音になります。CからEは半音4つ、EからGは3つです。短三度の上に長三度を積むと短三和音になります。CからE♭は3つ、E♭からGは4つです。どちらも根音から最上音までは完全五度、つまり半音7つです。
短三度を2つ積むと減三和音になります。B、D、Fは3＋3半音で、BからFの五度は半音6つしかなく、減五度です。長三度を2つ積むと増三和音になります。C、E、G♯は4＋4で、その五度は半音8つの増五度です。名前の付き方に注目しましょう。長と短は第3音にちなんで名付けられ、減と増は第5音にちなんで名付けられます。その第5音は完全五度より半音小さいか大きいかです。
| 種類 | 三度 | 第5音 | Cの場合 |
|---|---|---|---|
| 長三和音 | 4 + 3 | 7 | C E G |
| 短三和音 | 3 + 4 | 7 | C E♭ G |
| 減三和音 | 3 + 3 | 6 | C E♭ G♭ |
| 増三和音 | 4 + 4 | 8 | C E G♯ |
ある種類から別の種類へ変える
長三和音を綴れるようになれば、ほかの種類は臨時記号1つか2つ離れているだけです。第3音を半音下げると、長は短になります。C E GはC E♭ Gになります。第5音も下げると、短は減になります。C E♭ G♭です。代わりに長三和音の第5音を上げると、増になります。C E G♯です。文字は決して変わらず、変わるのは臨時記号だけなので、A♭マイナーはA♭、C♭、E♭であり、A♭、B、E♭ではありません。
それぞれはどう聞こえるでしょうか。多くの教師は、それぞれの種類に性格を聴き取ることを勧めます。長は明るい、あるいは楽しい響き、短はより暗い、あるいは悲しい響き、減は張りつめた、あるいは落ち着かない響き、増は浮遊した、あるいは夢のような響きです。これらの言葉は学習の助けであって規則ではなく、作曲家はどの種類もさまざまな気分に使います。耳にとってより役に立つのは、減三和音と増三和音には完全五度がないので、不安定に感じられ、どこかへ動きたがるように聞こえることです。
コードネームも同じ論理に従います。Cは長、Cmは短、C°（またはCdim）は減、C+（またはCaug）は増です。楽譜上の和音を見分けるには、三度で積み、根音を名づけ、第3音と第5音を根音の長調の調号と比べます。両方が一致すれば長、第3音が下がっていれば短、第3音と第5音が下がっていれば減、第5音が上がっていれば増です。
4つの種類は同じ頻度では現れません。長調では、長三和音と短三和音があらゆる場所にあり、減三和音は導音の上に1度だけ現れ、増三和音は、音階の上につくられる7つの三和音の中にはまったく現れません。和声短音階の3番目の音の上に現れ、それ以外は調の外からの色づけとして加わります。この希少さが、増和音が耳を引く理由の一部です。調自体からはめったに生じないからです。
- 長三和音は、長三度の上に何を積んだものですか。
- 短三度
- 長三度
- 完全四度
- 全音
- 短三度を2つもつ種類はどれですか。
- 減三和音
- 短三和音
- 増三和音
- 長三和音
- 増三和音の根音から第5音まで、半音はいくつですか。
- 減三和音の根音から第5音まで、半音はいくつですか。
- C-E♭-Gはどの種類ですか。
- 短三和音
- 長三和音
- 減三和音
- 増三和音
- B-D-Fはどの種類ですか。
- 減三和音
- 短三和音
- 長三和音
- 増三和音
- A♭マイナーの構成音を書いてください。
- A♭ C♭ E♭
- A♭ B E♭
- A♭ C E♭
- G♯ B D♯
- E-G♯-BをEマイナーに変えます。新しい真ん中の音を入力してください。
- 増三和音を表す記号はどれですか。
- C+
- C°
- Cm
- C7
- 長三和音と短三和音は、どの音程にちなんで名付けられますか。
- 三度
- 五度
- オクターブ
- 根音
- 完全五度がない三和音はどれですか。
- 減と増
- 長と短
- 長だけ
- 短だけ
- 長4+3、短3+4、減3+3、増4+4半音。
- 長と短には完全五度（7）があります。
- 種類は臨時記号で変え、文字は決して変えません。
- 記号：C、Cm、C°、C+。
このコースの出典 (9)
- Open Music Theory 2e (Viva Pressbooks; ideas only, no sentences copied): "Triads" (a chord is three or more pitch classes sounding together, triads stack in thirds on all lines or all spaces, root/third/fifth, four qualities named for the third (major, minor) or the fifth (diminished, augmented), common expressive associations, chord symbols C, Cmi, C°, C+, spelling with the root's major key signature, doubling and spacing do not change identity, triad qualities on each degree of major and minor; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/triads/)
- "Seventh Chords" (five qualities, other names, qualities on each degree in major; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/seventh-chords/)
- "Inversion" (bass vs root, first/second/third inversion, slash symbols; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/inversion/)
- "Figured Bass and Roman Numerals with Figures" (5/3, 6/3, 6/4, 7, 6/5, 4/3, 4/2, abbreviations; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/figured-bass/)
- "Roman Numerals" (uppercase major, lowercase minor, ° diminished, + augmented, ø7 and °7; viva.pressbooks.pub/openmusictheorycopy/chapter/roman-numerals)
- "Introduction to Harmony, Cadences, and Phrase Endings" (tonic, predominant, dominant functions with chord lists, phrase model, PAC/IAC/HC definitions; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/intro-to-harmony/)
- Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, "Cadences" (plagal IV-I, deceptive V-vi, the prelude to Act I of Wagner's Tristan und Isolde as a famous deceptive cadence; no bar number given in the text; musictheory.pugetsound.edu/mt21c/cadences.html) and "Figured Bass Inversion Symbols" (musictheory.pugetsound.edu/mt21c/FiguredBassInversionSymbols.html)
- Wikipedia "Treatise on Harmony" (Rameau, Paris 1722, fundamental bass and inversion of chords; en.wikipedia.org/wiki/Treatise_on_Harmony)
- musictheory.net lessons 40-47 used as a cross-check only. frequencies with f = 440 x 2^((m - 69) / 12) (C4 261.63, E4 329.63, G4 392.00 Hz).
確認日: 2026-10-17