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홈›음악 이론›화음

장·단·감·증3화음

도-미-솔과 도-E♭-솔은 가운데 음이 반음 하나 다를 뿐인데, 그 반음 하나가 장3화음과 단3화음을 가릅니다.

3도 두 개를 쌓는 네 가지 방법

3도에는 크기가 다른 두 가지가 있습니다. 반음 네 개인 장3도와, 반음 세 개인 단3도입니다. 이 3도 두 개를 위아래로 쌓는 방법은 네 가지이고, 이 네 조합이 3화음의 네 가지 성질이 됩니다. 장3도 위에 단3도를 얹으면 장3화음이 됩니다. 도에서 미까지가 반음 4개이고, 미에서 솔까지가 반음 3개입니다. 단3도 위에 장3도를 얹으면 단3화음이 됩니다. 도에서 E♭까지가 반음 3개이고, E♭에서 솔까지가 반음 4개입니다. 두 화음 모두 밑음에서 맨 위 음까지는 반음 7개로 완전5도입니다.

단3도 두 개를 쌓으면 감3화음이 됩니다. 예를 들어 시, 레, 파는 반음 3 + 3으로 쌓여 있고, 시에서 파까지의 5도는 반음 6개뿐이어서 감5도입니다. 장3도 두 개를 쌓으면 증3화음이 됩니다. 예를 들어 도, 미, G♯은 반음 4 + 4로 쌓여 있고, 5도는 반음 8개인 증5도입니다. 여기서 이름이 붙는 방식을 눈여겨보세요. 장3화음과 단3화음은 3음의 성질에서 이름을 얻었습니다. 반면 감3화음과 증3화음은 5음의 성질에서 이름을 얻었는데, 이 5음은 완전5도보다 반음 작거나 반음 큽니다.

성질3도 쌓기5도도 위에서
장3화음4 + 37C E G
단3화음3 + 47C E♭ G
감3화음3 + 36C E♭ G♭
증3화음4 + 48C E G♯
표에 있는 숫자는 모두 반음 수입니다. 먼저 쌓은 두 3도의 크기를 적고, 그다음 밑음에서 5음까지 올라가는 거리를 적었습니다.

한 성질을 다른 성질로 바꾸는 법

장3화음을 적을 수 있게 되면, 다른 성질의 화음은 임시표 한두 개만 바꾸면 바로 만들 수 있습니다. 3음을 반음 내리면 장3화음이 단3화음이 됩니다. 예를 들어 C E G가 C E♭ G로 바뀝니다. 여기서 5음까지 반음 내리면 단3화음이 감3화음이 되어 C E♭ G♭이 됩니다. 반대로 장3화음의 5음을 반음 올리면 증3화음이 되어 C E G♯이 됩니다. 이때 글자는 절대 바뀌지 않고, 바뀌는 것은 임시표뿐입니다. 그래서 내림가단3화음은 A♭, B, E♭이 아니라 A♭, C♭, E♭으로 적습니다.

네 가지 화음의 소리는 어떻게 다를까요? 많은 교사가 성질마다 어떤 성격을 떠올리며 들어 보라고 권합니다. 장3화음은 밝거나 기쁘게, 단3화음은 더 어둡거나 슬프게, 감3화음은 긴장되고 불안하게, 증3화음은 붕 뜬 듯 꿈같이 들린다는 식입니다. 이런 말은 익히기 위한 도움일 뿐 규칙이 아니고, 작곡가는 어느 성질로든 여러 가지 분위기를 만듭니다. 귀로 구별할 때 더 쓸모 있는 사실이 따로 있습니다. 감3화음과 증3화음에는 완전5도가 없습니다. 그래서 이 두 화음은 불안정하게 들리고, 어딘가 다른 곳으로 움직이고 싶어 하는 것처럼 느껴집니다.

코드 기호도 이와 같은 원리를 따릅니다. 장3화음은 C, 단3화음은 Cm, 감3화음은 C°(또는 Cdim), 증3화음은 C+(또는 Caug)로 적습니다. 악보에 있는 화음이 무엇인지 알아보려면, 먼저 그 화음을 3도로 쌓아서 밑음을 찾습니다. 그다음 그 화음의 3음과 5음을, 밑음을 으뜸음으로 하는 장조의 조표와 비교합니다. 둘 다 조표와 맞으면 장3화음이고, 3음만 반음 낮으면 단3화음입니다. 3음과 5음이 모두 낮으면 감3화음이고, 5음만 반음 높으면 증3화음입니다.

네 가지 성질이 모두 똑같이 흔하게 쓰이지는 않습니다. 장조의 화음들 가운데 장3화음과 단3화음은 어디에서나 볼 수 있습니다. 감3화음은 이끎음 위에서 딱 한 번 나옵니다. 그리고 증3화음은 장음계의 음으로 쌓은 3화음 일곱 개 가운데 하나도 없습니다. 증3화음은 화성단음계에서 3음 위에 쌓을 때 생기고, 그 밖에는 조 바깥에서 빌려 온 색깔로 더해집니다. 증3화음이 나오면 듣는 사람의 귀에 확 들어오는 까닭도, 이렇게 드물게 쓰이기 때문입니다. 증3화음은 조 안에서 저절로 자라나는 일이 거의 없습니다.

𝄞♭♭♭♯CCmC°C+
도 위의 네 가지 성질. 3음과 5음만 움직입니다.
  1. 장3화음은 장3도 위에 무엇을 얹을까요?
    • 단3도
    • 장3도
    • 완전4도
    • 온음
  2. 단3도 두 개로 된 성질은?
    • 감3화음
    • 단3화음
    • 증3화음
    • 장3화음
  3. 증3화음의 밑음에서 5음까지는 반음 몇 개일까요?
  4. 감3화음의 밑음에서 5음까지는 반음 몇 개일까요?
  5. 도-E♭-솔은 어떤 성질일까요?
    • 단3화음
    • 장3화음
    • 감3화음
    • 증3화음
  6. 시-레-파는 어떤 성질일까요?
    • 감3화음
    • 단3화음
    • 장3화음
    • 증3화음
  7. 내림가단3화음의 구성음은?
    • A♭ C♭ E♭
    • A♭ B E♭
    • A♭ C E♭
    • G♯ B D♯
  8. 미-G♯-시를 E단3화음으로 바꾸세요. 새 가운데 음은?
  9. 증3화음을 나타내는 기호는?
    • C+
    • C°
    • Cm
    • C7
  10. 장3화음과 단3화음은 어느 음정을 따라 이름이 붙었을까요?
    • 3음(3도)
    • 5음(5도)
    • 옥타브
    • 밑음
  11. 완전5도가 없는 3화음은?
    • 감3화음과 증3화음
    • 장3화음과 단3화음
    • 장3화음만
    • 단3화음만
핵심 정리
  • 장 4+3, 단 3+4, 감 3+3, 증 4+4 (반음 수).
  • 장3화음과 단3화음은 완전5도(7).
  • 성질은 글자가 아니라 임시표로 바꿉니다.
  • 기호: C, Cm, C°, C+.
이 과정의 출처 (9)
  • Open Music Theory 2e (Viva Pressbooks; ideas only, no sentences copied): "Triads" (a chord is three or more pitch classes sounding together, triads stack in thirds on all lines or all spaces, root/third/fifth, four qualities named for the third (major, minor) or the fifth (diminished, augmented), common expressive associations, chord symbols C, Cmi, C°, C+, spelling with the root's major key signature, doubling and spacing do not change identity, triad qualities on each degree of major and minor; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/triads/)
  • "Seventh Chords" (five qualities, other names, qualities on each degree in major; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/seventh-chords/)
  • "Inversion" (bass vs root, first/second/third inversion, slash symbols; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/inversion/)
  • "Figured Bass and Roman Numerals with Figures" (5/3, 6/3, 6/4, 7, 6/5, 4/3, 4/2, abbreviations; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/figured-bass/)
  • "Roman Numerals" (uppercase major, lowercase minor, ° diminished, + augmented, ø7 and °7; viva.pressbooks.pub/openmusictheorycopy/chapter/roman-numerals)
  • "Introduction to Harmony, Cadences, and Phrase Endings" (tonic, predominant, dominant functions with chord lists, phrase model, PAC/IAC/HC definitions; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/intro-to-harmony/)
  • Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, "Cadences" (plagal IV-I, deceptive V-vi, the prelude to Act I of Wagner's Tristan und Isolde as a famous deceptive cadence; no bar number given in the text; musictheory.pugetsound.edu/mt21c/cadences.html) and "Figured Bass Inversion Symbols" (musictheory.pugetsound.edu/mt21c/FiguredBassInversionSymbols.html)
  • Wikipedia "Treatise on Harmony" (Rameau, Paris 1722, fundamental bass and inversion of chords; en.wikipedia.org/wiki/Treatise_on_Harmony)
  • musictheory.net lessons 40-47 used as a cross-check only. frequencies with f = 440 x 2^((m - 69) / 12) (C4 261.63, E4 329.63, G4 392.00 Hz).

확인한 날: 2026-10-17