진도

이 과정에 대하여

음을 겹쳐 쌓거나 간격을 달리해도 화음의 이름은 바뀌지 않습니다. 기타리스트가 열린 C 코드로 줄 여섯 개를 치면 C, E, G, C, E가 울리고 한 줄은 소리 나지 않으며, 피아니스트는 왼손으로 C를, 오른손으로 E, G, C를 넓게 칠 수 있습니다. 둘 다 음 이름의 모임이 같으므로 여전히 C 장3화음입니다. 이 과정은 그 생각에서 화음을 짓습니다. 3도를 쌓아 3화음을 만들고, 만든 것을 이름 붙이고 들어 봅니다.

여섯 단원은 3화음, 장·단·감·증화음, 조 안의 화음과 로마 숫자, 전위와 숫자 저음, 7화음, 진행과 종지입니다. 단3도 두 개가 감3화음을 이룹니다. B, D, F는 반음 3 + 3이고 5도는 6뿐인 감5도입니다. 장3도 두 개가 증3화음을 이룹니다. C, E, G♯는 4 + 4이고 5도는 반음 8개입니다. 장조에서 감3화음은 이끎음 위에 한 번만 나오고, 음계로 만든 7개의 3화음 가운데 증3화음은 아예 나오지 않습니다. 장음계의 각 음 위에 7화음을 쌓으면 화음의 종류가 모든 장조에서 같은 정해진 모양으로 나뉩니다. C 장조에서 G7만 속7화음이고, Dm7, Em7, Am7은 단7화음이며, Bø7은 반감7화음입니다.

마지막 단원은 악구에 모양을 줍니다. 이런 양식에서 악구는 보통 으뜸화음에서 버금딸림 계열로, 속화음으로, 다시 으뜸화음으로 움직이며 T-PD-D-T로 적고 교과서는 이를 악구 모형이라 부릅니다. C 장조의 I-IV-V-I는 C, F, G, C이며, 집을 떠나 긴장을 쌓고 돌아오는 악구입니다. G-B-D 위에 F를 얹으면 G7이 되는데, 이 화음의 B는 C로 오르고 싶어 하고 F는 E로 내려가고 싶어 합니다.

시작하기 전에

3도와 장음계에 익숙하면 화음을 이루는 음을 고르는 이유를 이해하는 데 도움이 됩니다. 음정과 음계와 조를 복습하면 좋습니다. 3도를 쌓는 데서 시작하여, 같은 화음의 자리와 역할이 바뀌는 모습을 살펴봅니다.

마치고 나면

장3화음, 단3화음, 감3화음, 증3화음을 만들고 조 안의 화음을 로마 숫자로 표시할 수 있습니다. 베이스 음으로 자리바꿈을 알아보고, 3화음에 7음을 더하며, 화음 진행을 따라갈 수 있습니다. V에서 끝나는 악구와 V에서 I로 이어져 끝나는 악구의 차이도 구별합니다.

관련 과정

악보 읽기
오선 위의 음을 읽는 법을 처음부터 익힙니다. 높은음자리표와 낮은음자리표, 덧줄, 큰보표, 올림표와 내림표, 나라마다 다른 음이름까지 다룹니다. 단원마다 악보 퀴즈나 직접 칠 수 있는 건반이 있습니다.
리듬과 박자
음악을 시간으로 재는 법을 배웁니다. 박과 빠르기, 음표와 쉼표의 길이, 점음표와 붙임줄, 3/4·4/4 같은 홑박자, 6/8 같은 겹박자, 그리고 당김음·셋잇단음표·못갖춘마디까지 다룹니다. 단원마다 리듬 실험실이 있어서 따라 치기에서 탭 하나하나의 오차를 밀리초로 확인할 수 있고, 대부분의 단원에서는 박자표별 메트로놈을 틀거나 음표 블록을 마디에 쌓을 수도 있습니다.
음계와 조
온음과 반음의 무늬 하나로 어떤 장음계든 만들고, 음계의 각 음에 이름을 붙이고, 조표를 한눈에 읽고, 오도권을 따라 조 사이를 옮겨 다니고, 단조와 나란한 장조를 구별합니다.
음정
음정은 두 음 사이의 거리입니다. 건반에서 반음을 세고, 3도·4도·5도·옥타브를 구별하고, 어떤 음정은 왜 안정되게 들리는지 알아본 뒤, 누구나 아는 선율로 귀와 목소리를 훈련합니다.

이 과정의 출처 (9)

Open Music Theory 2e (Viva Pressbooks; ideas only, no sentences copied): "Triads" (a chord is three or more pitch classes sounding together, triads stack in thirds on all lines or all spaces, root/third/fifth, four qualities named for the third (major, minor) or the fifth (diminished, augmented), common expressive associations, chord symbols C, Cmi, C°, C+, spelling with the root's major key signature, doubling and spacing do not change identity, triad qualities on each degree of major and minor; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/triads/)
"Seventh Chords" (five qualities, other names, qualities on each degree in major; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/seventh-chords/)
"Inversion" (bass vs root, first/second/third inversion, slash symbols; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/inversion/)
"Figured Bass and Roman Numerals with Figures" (5/3, 6/3, 6/4, 7, 6/5, 4/3, 4/2, abbreviations; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/figured-bass/)
"Roman Numerals" (uppercase major, lowercase minor, ° diminished, + augmented, ø7 and °7; viva.pressbooks.pub/openmusictheorycopy/chapter/roman-numerals)
"Introduction to Harmony, Cadences, and Phrase Endings" (tonic, predominant, dominant functions with chord lists, phrase model, PAC/IAC/HC definitions; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/intro-to-harmony/)
Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, "Cadences" (plagal IV-I, deceptive V-vi, the prelude to Act I of Wagner's Tristan und Isolde as a famous deceptive cadence; no bar number given in the text; musictheory.pugetsound.edu/mt21c/cadences.html) and "Figured Bass Inversion Symbols" (musictheory.pugetsound.edu/mt21c/FiguredBassInversionSymbols.html)
Wikipedia "Treatise on Harmony" (Rameau, Paris 1722, fundamental bass and inversion of chords; en.wikipedia.org/wiki/Treatise_on_Harmony)
musictheory.net lessons 40-47 used as a cross-check only. frequencies with f = 440 x 2^((m - 69) / 12) (C4 261.63, E4 329.63, G4 392.00 Hz).

확인한 날: 2026-10-17