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Accordi

Sovrapponi terze per costruire triadi, ascolta la differenza tra triadi maggiori, minori, diminuite e aumentate, dai un nome a ogni accordo di una tonalità con i numeri romani, leggi rivolti e accordi di settima e segui le progressioni e le cadenze che chiudono una frase musicale.

Progressi

Informazioni sul corso

Raddoppi e disposizione delle note non cambiano il nome di un accordo. Un chitarrista che esegue un accordo di C in prima posizione sulle sei corde suona C, E, G, C, E, con una corda muta; un pianista può suonare C con la sinistra ed E, G, C con la destra. Entrambi eseguono una triade di do maggiore, perché l'insieme dei nomi delle note è lo stesso. Il corso costruisce gli accordi da questa idea: sovrapporre terze per creare triadi, poi dare un nome e ascoltare ciò che hai costruito.

Le sei unità trattano triadi, maggiore, minore, diminuita e aumentata, accordi in una tonalità e numeri romani, rivolti e basso cifrato, accordi di settima e progressioni e cadenze. Due terze minori formano una triade diminuita: B, D, F è 3 + 3 semitoni, con una quinta diminuita di soli 6. Due terze maggiori formano una triade aumentata: C, E, G♯ è 4 + 4 e la quinta misura 8 semitoni. In una tonalità maggiore la triade diminuita compare una volta, sulla sensibile; quella aumentata non compare tra le sette triadi costruite sulla scala. Costruendo un accordo di settima su ogni grado di una scala maggiore, le qualità seguono uno schema fisso. In do maggiore G7 è l'unica settima di dominante, Dm7, Em7 e Am7 sono settime minori e Bø7 è semidiminuito.

L'ultima unità dà forma alle frasi. In questo stile una frase passa di solito da tonica a predominante, poi a dominante e di nuovo a tonica: T-PD-D-T, il modello della frase nei manuali. I-IV-V-I in do maggiore è C, F, G, C: una frase che parte da casa, crea tensione e ritorna. Aggiungendo F sopra G-B-D ottieni G7, un accordo in cui B tende a salire a C e F a scendere a E.

Prima di iniziare

Terze e scale maggiori aiutano a spiegare quasi tutti gli accordi di queste pagine. Ripassare Intervalli e Scale e tonalità ti aiuta a capire la scelta delle note invece di memorizzare posizioni. Le lezioni iniziano sovrapponendo terze e mantengono visibili le stesse note quando gli accordi cambiano posizione e funzione.

Alla fine

Saprai costruire triadi maggiori, minori, diminuite e aumentate, indicare gli accordi di una tonalità con numeri romani e riconoscere i rivolti dalla nota al basso. Potrai aggiungere una settima a una triade, seguire una progressione e distinguere una frase che finisce su V da una che passa da V a I.

  1. 1TriadiSuona un tasto bianco sì e uno no a partire da C (C, E, G) e avrai suonato una triade, l'accordo di tre note che accompagna la maggior parte delle canzoni che conosci.
  2. 2Maggiore, minore, diminuita e aumentataC-E-G e C-E♭-G differiscono di un semitono nella nota di mezzo, e quel solo semitono è la differenza tra un accordo maggiore e uno minore.
  3. 3Accordi in una tonalità e numeri romaniCostruisci una triade su ciascuna delle sette note di una scala maggiore e lo schema è sempre lo stesso: tre maggiori, tre minori e una diminuita.
  4. 4Rivolti e basso cifratoPorta il C di un accordo di do maggiore nella voce più acuta: l'accordo resta do maggiore, ma con E al basso suona più leggero e meno stabile.
  5. 5Accordi di settimaAggiungi F sopra G-B-D e ottieni G7, un accordo in cui B vuole salire a C mentre F vuole scendere a E.
  6. 6Progressioni e cadenzeConcludi una frase su V e suona come una domanda; fai seguire V da I e suona come un punto fermo.

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Fonti di questo corso (9)
  • Open Music Theory 2e (Viva Pressbooks; ideas only, no sentences copied): "Triads" (a chord is three or more pitch classes sounding together, triads stack in thirds on all lines or all spaces, root/third/fifth, four qualities named for the third (major, minor) or the fifth (diminished, augmented), common expressive associations, chord symbols C, Cmi, C°, C+, spelling with the root's major key signature, doubling and spacing do not change identity, triad qualities on each degree of major and minor; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/triads/)
  • "Seventh Chords" (five qualities, other names, qualities on each degree in major; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/seventh-chords/)
  • "Inversion" (bass vs root, first/second/third inversion, slash symbols; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/inversion/)
  • "Figured Bass and Roman Numerals with Figures" (5/3, 6/3, 6/4, 7, 6/5, 4/3, 4/2, abbreviations; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/figured-bass/)
  • "Roman Numerals" (uppercase major, lowercase minor, ° diminished, + augmented, ø7 and °7; viva.pressbooks.pub/openmusictheorycopy/chapter/roman-numerals)
  • "Introduction to Harmony, Cadences, and Phrase Endings" (tonic, predominant, dominant functions with chord lists, phrase model, PAC/IAC/HC definitions; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/intro-to-harmony/)
  • Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, "Cadences" (plagal IV-I, deceptive V-vi, the prelude to Act I of Wagner's Tristan und Isolde as a famous deceptive cadence; no bar number given in the text; musictheory.pugetsound.edu/mt21c/cadences.html) and "Figured Bass Inversion Symbols" (musictheory.pugetsound.edu/mt21c/FiguredBassInversionSymbols.html)
  • Wikipedia "Treatise on Harmony" (Rameau, Paris 1722, fundamental bass and inversion of chords; en.wikipedia.org/wiki/Treatise_on_Harmony)
  • musictheory.net lessons 40-47 used as a cross-check only. frequencies with f = 440 x 2^((m - 69) / 12) (C4 261.63, E4 329.63, G4 392.00 Hz).

Consultato il: 2026-10-17