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Acordes

Empilhe terças para formar tríades, ouça a diferença entre as tríades maiores, menores, diminutas e aumentadas, dê nome a todos os acordes de uma tonalidade com algarismos romanos, leia inversões e acordes com sétima e acompanhe as progressões e cadências que encerram uma frase musical.

Progresso

Sobre este curso

Dobrar notas e espaçá-las não muda o nome de um acorde. Um violonista que toca seis cordas num acorde de C solto toca C, E, G, C, E, com uma corda muda, e um pianista pode tocar C na mão esquerda e E, G, C na direita. Os dois ainda têm uma tríade de Dó maior, porque o conjunto de nomes de notas é o mesmo. Este curso monta os acordes a partir dessa ideia: empilhe terças para formar tríades, depois nomeie e ouça o que você construiu.

As seis unidades são tríades, maiores, menores, diminutas e aumentadas, acordes numa tonalidade e algarismos romanos, inversões e baixo cifrado, acordes de sétima, e progressões e cadências. Duas terças menores formam uma tríade diminuta: B, D, F é 3 + 3 semitons, com uma quinta diminuta de apenas 6. Duas terças maiores formam uma tríade aumentada: C, E, G♯ é 4 + 4, e sua quinta tem 8 semitons. Numa tonalidade maior a tríade diminuta aparece uma vez, na sensível, e a tríade aumentada não aparece de jeito nenhum entre as sete tríades construídas sobre a escala. Construa um acorde de sétima sobre cada grau de uma escala maior e as qualidades caem num padrão fixo. Em Dó maior, G7 é a única sétima dominante, Dm7, Em7 e Am7 são sétimas menores, e Bø7 é meio-diminuto.

A última unidade dá forma às frases. Nesse estilo as frases normalmente vão da tônica à pré-dominante, à dominante e de volta à tônica, escrito T-PD-D-T, o que os manuais chamam de modelo de frase. I-IV-V-I em Dó maior é C, F, G, C, uma frase que sai de casa, cria tensão e volta. Junte um F sobre G-B-D e você tem G7, um acorde cujo B quer subir para C enquanto o F quer descer para E.

Antes de começar

Terças e escalas maiores ajudam a explicar quase todos os acordes destas páginas. Revisar Intervalos e Escalas e tonalidades ajuda você a entender a escolha das notas, em vez de decorar posições. As aulas começam empilhando terças e mantêm as mesmas notas à vista quando os acordes mudam de posição e função.

Ao terminar

Você vai poder construir tríades maiores, menores, diminutas e aumentadas, indicar acordes de uma tonalidade com algarismos romanos e reconhecer inversões pela nota do baixo. Vai acrescentar uma sétima a uma tríade, seguir uma progressão e distinguir uma frase que termina em V de outra que passa de V para I.

  1. 1TríadesToque uma tecla branca sim, outra não, a partir de C (C, E, G), e você terá tocado uma tríade, o acorde de três notas que acompanha a maioria das músicas que você conhece.
  2. 2Maior, menor, diminuta e aumentadaC-E-G e C-E♭-G diferem por um semitom na nota do meio, e esse único semitom é a diferença entre um acorde maior e um menor.
  3. 3Acordes de uma tonalidade e algarismos romanosConstrua uma tríade sobre cada uma das sete notas de qualquer escala maior e o padrão será sempre o mesmo: três maiores, três menores e uma diminuta.
  4. 4Inversões e baixo cifradoPasse o C de um acorde de C maior para o topo e o acorde continua sendo C maior, mas, com E no baixo, soa mais leve e menos estável.
  5. 5Acordes com sétimaAcrescente F por cima de G-B-D e você terá G7, um acorde em que B quer subir para C e F quer descer para E.
  6. 6Progressões e cadênciasTermine uma frase em V e ela soa como uma pergunta; siga V com I e ela soa como um ponto final.

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Fontes deste curso (9)
  • Open Music Theory 2e (Viva Pressbooks; ideas only, no sentences copied): "Triads" (a chord is three or more pitch classes sounding together, triads stack in thirds on all lines or all spaces, root/third/fifth, four qualities named for the third (major, minor) or the fifth (diminished, augmented), common expressive associations, chord symbols C, Cmi, C°, C+, spelling with the root's major key signature, doubling and spacing do not change identity, triad qualities on each degree of major and minor; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/triads/)
  • "Seventh Chords" (five qualities, other names, qualities on each degree in major; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/seventh-chords/)
  • "Inversion" (bass vs root, first/second/third inversion, slash symbols; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/inversion/)
  • "Figured Bass and Roman Numerals with Figures" (5/3, 6/3, 6/4, 7, 6/5, 4/3, 4/2, abbreviations; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/figured-bass/)
  • "Roman Numerals" (uppercase major, lowercase minor, ° diminished, + augmented, ø7 and °7; viva.pressbooks.pub/openmusictheorycopy/chapter/roman-numerals)
  • "Introduction to Harmony, Cadences, and Phrase Endings" (tonic, predominant, dominant functions with chord lists, phrase model, PAC/IAC/HC definitions; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/intro-to-harmony/)
  • Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, "Cadences" (plagal IV-I, deceptive V-vi, the prelude to Act I of Wagner's Tristan und Isolde as a famous deceptive cadence; no bar number given in the text; musictheory.pugetsound.edu/mt21c/cadences.html) and "Figured Bass Inversion Symbols" (musictheory.pugetsound.edu/mt21c/FiguredBassInversionSymbols.html)
  • Wikipedia "Treatise on Harmony" (Rameau, Paris 1722, fundamental bass and inversion of chords; en.wikipedia.org/wiki/Treatise_on_Harmony)
  • musictheory.net lessons 40-47 used as a cross-check only. frequencies with f = 440 x 2^((m - 69) / 12) (C4 261.63, E4 329.63, G4 392.00 Hz).

Data de verificação: 2026-10-17