Progressões e cadências

Termine uma frase em V e ela soa como uma pergunta; siga V com I e ela soa como um ponto final.

Acordes têm funções

Na música baseada em tonalidades maiores e menores, os acordes se dividem em três grupos conforme seu papel, as chamadas funções harmônicas. A tônica (T) é o ponto de repouso e soa estável: I, ou i em tom menor. A dominante (D) cria uma tensão que pede resolução na tônica: V e vii°. A pré-dominante (PD) afasta a música desse repouso e a conduz à dominante: IV e ii são os principais acordes desse grupo, e vi e iii muitas vezes vêm antes deles. Saber a que grupo um acorde pertence diz mais do que o nome dele.

As frases nesse estilo costumam passar pelos grupos em um só sentido: tônica, depois pré-dominante, depois dominante e de volta à tônica, escrito T-PD-D-T. Os livros chamam isso de modelo de frase. I-IV-V-I em C maior é C, F, G, C, uma frase que sai de casa, acumula tensão e volta. I-ii-V-I (C, Dm, G, C) cumpre a mesma função com outra pré-dominante. Nesse estilo, uma frase quase nunca anda para trás, de um acorde de dominante para um de pré-dominante.

Cadências: a pontuação da música

Uma cadência é o padrão de acordes no fim de uma frase e funciona como a pontuação. Uma cadência autêntica é V para I e soa conclusiva. Ela é uma cadência autêntica perfeita (CAP) quando os dois acordes estão em posição fundamental e a tônica é a nota mais aguda do acorde final; caso contrário, é imperfeita (CAI), um pouco menos conclusiva. Uma semicadência termina em V, seja o que vier antes, e soa como uma vírgula ou um ponto de interrogação: a frase para na tensão e espera uma resposta.

Duas outras cadências são comuns. Uma cadência plagal é IV para I, muitas vezes chamada de cadência do "amém" por ser o som do Amém cantado no fim de muitos hinos; ela costuma vir depois de uma cadência autêntica, como um fecho extra. Uma cadência deceptiva prepara um final com V e depois vai para vi em vez de I, de modo que G vai para Am em C maior. O ouvido espera a casa e encontra um parente próximo, o que mantém a música em andamento. O livro aberto de Robert Hutchinson indica o prelúdio do Ato I da ópera Tristão e Isolda, de Wagner, como um dos exemplos mais famosos de cadência deceptiva.

Você pode ouvir todas elas nos acordes de violão abaixo. Toque C, F, G, C para uma frase que termina com uma cadência autêntica. Pare em G e a frase fica suspensa no ar: é uma semicadência. Toque G e depois Am e você terá uma cadência deceptiva. Por fim, depois do último C, acrescente a sequência F e C para ouvir o fecho plagal. As mesmas progressões, escritas como números, valem em todas as tonalidades maiores, e é por isso que as cifras em algarismos romanos são tão úteis para músicos profissionais.