Последовательности и каденции

Закончи фразу на V, и она звучит как вопрос; добавь после V аккорд I, и она звучит как точка.

У аккордов есть роли

В музыке, построенной на мажорных и минорных тональностях, аккорды делятся на три группы по своей роли; их называют гармоническими функциями. Тоника (T) — дом, звучит устойчиво: I, или i в миноре. Доминанта (D) создаёт напряжение, которое хочет разрешиться в тонику: V и vii°. Предоминанта (PD) уводит от дома к доминанте: сильные из них IV и ii, а vi и iii часто стоят перед ними. Знание группы, к которой относится аккорд, говорит больше, чем его название.

Фразы в этом стиле обычно проходят по группам в одном направлении: тоника, затем предоминанта, затем доминанта, затем снова тоника, что записывается T-PD-D-T. В учебниках это называют моделью фразы. I-IV-V-I в C мажоре — это C, F, G, C, фраза, которая уходит из дома, наращивает напряжение и возвращается. I-ii-V-I (C, Dm, G, C) делает то же самое с другой предоминантой. В этом стиле фраза почти никогда не идёт назад, от доминантного аккорда к предоминантному.

Каденции: знаки препинания в музыке

Каденция — это аккордовый оборот в конце фразы, и она работает как знак препинания. Автентическая каденция — это V-I, она звучит завершённо. Это совершенная автентическая каденция (PAC), когда оба аккорда в основном виде и тоника в верхнем голосе последнего аккорда; иначе она несовершенная (IAC), чуть менее завершённая. Половинная каденция заканчивается на V, что бы ей ни предшествовало, и звучит как запятая или вопросительный знак: фраза останавливается на напряжении и ждёт ответа.

Ещё две каденции встречаются часто. Плагальная каденция — это IV-I, её часто называют каденцией «аминь», потому что так звучит «аминь» в конце многих гимнов; обычно она идёт после автентической каденции как дополнительное завершение. Прерванная каденция готовит окончание на V, а затем идёт не в I, а в vi, поэтому в C мажоре G идёт в Am. Слух ждёт дома, а получает близкого родственника, и музыка продолжается. В открытом учебнике Роберта Хатчинсона в пример одной из самых известных прерванных каденций приведена прелюдия к I акту оперы Вагнера «Тристан и Изольда».

Все они слышны на гитарных аккордах ниже. Сыграй C, F, G, C: фраза закончится автентической каденцией. Остановись на G, и фраза повиснет в воздухе, это половинная каденция. Сыграй G, потом Am, и получится прерванная каденция. Наконец, после последнего C сыграй F, затем C, и услышишь плагальное завершение. Те же ходы, записанные цифрами, работают в каждой мажорной тональности, поэтому аккордовые схемы римскими цифрами так полезны практикующим музыкантам.