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홈›음악 이론›화음

화음 진행과 마침꼴

악구를 V에서 끝내면 물음표처럼 들리고, V 다음에 I을 붙이면 마침표처럼 들립니다.

화음마다 맡은 일이 있습니다

장조와 단조를 바탕으로 짠 음악에서 화음은 하는 일에 따라 세 무리로 나뉘며, 이것을 화성 기능이라고 합니다. 으뜸 기능(T)은 집처럼 안정되게 들리는 화음으로, I(단조에서는 i)입니다. 딸림 기능(D)은 으뜸화음으로 풀리고 싶어 하는 긴장을 만들며, V와 vii°가 여기에 속합니다. 버금딸림 기능(PD, 딸림 앞 기능)은 집을 떠나 딸림 쪽으로 이끌어 갑니다. IV와 ii가 힘이 센 대표 화음이고, vi와 iii는 흔히 그 앞에 옵니다. 어떤 화음이 어느 무리에 속하는지 알면, 그 화음의 이름만 알 때보다 더 많은 것을 알 수 있습니다.

이런 양식의 악구는 대개 정해진 한 방향으로 무리들을 차례로 지나갑니다. 으뜸에서 버금딸림으로, 버금딸림에서 딸림으로, 그리고 다시 으뜸으로 돌아오며, 기호로는 T-PD-D-T라고 적습니다. 교재에서는 이것을 악구 모형이라고 부릅니다. 다장조의 I-IV-V-I은 C, F, G, C입니다. 이것은 집을 떠나 긴장을 쌓았다가 다시 집으로 돌아오는 악구입니다. I-ii-V-I(C, Dm, G, C)도 버금딸림 화음만 IV 대신 ii로 다를 뿐, 같은 일을 합니다. 이런 양식에서는 악구가 딸림 화음에서 버금딸림 화음으로 거꾸로 가는 일이 거의 없습니다.

3D 모형을 불러오는 중

끌어서 돌리고, 휠이나 두 손가락으로 확대하세요.

「I-IV-V-I 듣기」를 눌러 고른 조의 으뜸, 버금딸림, 딸림, 으뜸을 들어 보고, 다른 조를 골라 다시 들어 보세요.

마침꼴: 음악의 문장 부호

마침꼴(종지)은 악구 끝에 오는 화음의 패턴이며, 글의 문장 부호처럼 작동합니다. 정격 마침은 V에서 I로 가는 마침꼴로, 확실히 끝났다는 느낌을 줍니다. 두 화음이 모두 기본 위치이고 마지막 화음의 맨 위 음이 으뜸음이면, 이것을 완전 정격 마침(PAC)이라고 합니다. 둘 가운데 하나라도 그렇지 않으면 불완전 정격 마침(IAC)이라고 하며, 조금 덜 끝난 듯하게 들립니다. 반마침은 앞에 어떤 화음이 오든 V에서 끝나는 마침꼴입니다. 그래서 반마침은 문장 중간의 쉼표나 끝의 물음표처럼 들립니다. 악구가 긴장 위에서 잠시 멈추고, 대답이 오기를 기다리는 것입니다.

이 밖에도 흔히 쓰는 마침꼴이 둘 더 있습니다. 변격 마침(플라갈 마침)은 IV에서 I로 가는 마침꼴입니다. 많은 찬송가 끝에 부르는 「아멘」이 바로 이 소리라서, 흔히 「아멘 마침」이라고도 부릅니다. 변격 마침은 대개 정격 마침 뒤에 한 번 더 맺는 마무리로 옵니다. 거짓 마침(위종지)은 V로 끝날 준비를 해 놓고, I 대신 vi로 가는 마침꼴입니다. 다장조라면 G에서 Am으로 갑니다. 귀는 집으로 돌아오기를 기대했다가 가까운 친척을 만나게 되고, 그래서 음악은 끝나지 않고 계속 이어집니다. 로버트 허친슨의 공개 교재는 바그너의 오페라 「트리스탄과 이졸데」 1막 전주곡에 나오는 거짓 마침을, 가장 유명한 거짓 마침 가운데 하나로 꼽습니다.

마침꼴화음다장조에서느낌
완전 정격 마침 (PAC)V-I, 기본 위치, 맨 위 으뜸음G-C마침표
불완전 정격 마침 (IAC)V-I, 다른 배치G-C/E부드러운 마침
반마침 (HC)어떤 화음이든 V로F-G쉼표나 물음
변격 마침IV-IF-C아멘
거짓 마침V-viG-Am놀람, 계속 이어짐

아래에 있는 기타 코드로 이 마침꼴들을 모두 들어 볼 수 있습니다. C, F, G, C를 차례로 치면 정격 마침으로 끝나는 악구가 됩니다. 마지막 C를 치지 않고 G에서 멈추면 악구가 공중에 걸린 채로 끝나는데, 이것이 반마침입니다. G 다음에 Am을 치면 거짓 마침이 됩니다. 마지막으로 끝의 C 뒤에 F와 C를 더하면, 변격 마침으로 맺는 소리가 들립니다. 숫자로 적은 이 움직임들은 어느 장조에서나 똑같이 통합니다. 그래서 일하는 연주자들에게 로마 숫자로 적은 코드표가 그렇게 쓸모 있는 것입니다.

  1. V는 어느 기능에 속할까요?
    • 딸림
    • 으뜸
    • 버금딸림
    • 없음
  2. 장조에서 강한 버금딸림 화음은?
    • IV와 ii
    • V와 vii°
    • I과 vi
    • iii와 V
  3. 악구 모형의 일반적인 순서는?
    • T-PD-D-T
    • T-D-PD-T
    • D-T-PD-T
    • PD-T-D-T
  4. 악구가 V에서 끝납니다. 어떤 마침꼴일까요?
    • 반마침
    • 정격 마침
    • 변격 마침
    • 거짓 마침
  5. 악구 끝의 V에서 vi는?
    • 거짓 마침
    • 변격 마침
    • 반마침
    • 완전 정격 마침
  6. IV에서 I은 무엇이라고 할까요?
    • 변격(아멘) 마침
    • 정격 마침
    • 반마침
    • 거짓 마침
  7. 완전 정격 마침에 꼭 필요한 것은?
    • V와 I 기본 위치, 맨 위에 으뜸음
    • V의 첫째 자리바꿈
    • V 앞의 IV
    • 단조
  8. 다장조의 거짓 마침은 G에서 어디로 갈까요?
    • Am
    • C
    • F
    • Em
  9. 사장조의 I-IV-V-I은?
    • G C D G
    • G D C G
    • G C E G
    • G A D G
  10. 가장 끝난 느낌을 주는 마침꼴은?
    • 완전 정격 마침
    • 반마침
    • 거짓 마침
    • 불완전 정격 마침
  11. 「트리스탄과 이졸데」가 유명한 예로 자주 꼽히는 마침꼴은?
    • 거짓 마침
    • 변격 마침
    • 반마침
    • 완전 정격 마침
  12. 장조에서 으뜸 기능 화음은?
    • I
    • vi
    • iii
    • IV
핵심 정리
  • 기능: 으뜸(I), 버금딸림(IV, ii), 딸림(V, vii°).
  • 악구 모형: T-PD-D-T.
  • 정격 V-I(PAC/IAC), 반마침은 V에서 끝, 변격 IV-I, 거짓 V-vi.
  • 로마 숫자로 적으면 진행을 어느 조로든 옮길 수 있습니다.
이 과정의 출처 (9)
  • Open Music Theory 2e (Viva Pressbooks; ideas only, no sentences copied): "Triads" (a chord is three or more pitch classes sounding together, triads stack in thirds on all lines or all spaces, root/third/fifth, four qualities named for the third (major, minor) or the fifth (diminished, augmented), common expressive associations, chord symbols C, Cmi, C°, C+, spelling with the root's major key signature, doubling and spacing do not change identity, triad qualities on each degree of major and minor; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/triads/)
  • "Seventh Chords" (five qualities, other names, qualities on each degree in major; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/seventh-chords/)
  • "Inversion" (bass vs root, first/second/third inversion, slash symbols; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/inversion/)
  • "Figured Bass and Roman Numerals with Figures" (5/3, 6/3, 6/4, 7, 6/5, 4/3, 4/2, abbreviations; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/figured-bass/)
  • "Roman Numerals" (uppercase major, lowercase minor, ° diminished, + augmented, ø7 and °7; viva.pressbooks.pub/openmusictheorycopy/chapter/roman-numerals)
  • "Introduction to Harmony, Cadences, and Phrase Endings" (tonic, predominant, dominant functions with chord lists, phrase model, PAC/IAC/HC definitions; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/intro-to-harmony/)
  • Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, "Cadences" (plagal IV-I, deceptive V-vi, the prelude to Act I of Wagner's Tristan und Isolde as a famous deceptive cadence; no bar number given in the text; musictheory.pugetsound.edu/mt21c/cadences.html) and "Figured Bass Inversion Symbols" (musictheory.pugetsound.edu/mt21c/FiguredBassInversionSymbols.html)
  • Wikipedia "Treatise on Harmony" (Rameau, Paris 1722, fundamental bass and inversion of chords; en.wikipedia.org/wiki/Treatise_on_Harmony)
  • musictheory.net lessons 40-47 used as a cross-check only. frequencies with f = 440 x 2^((m - 69) / 12) (C4 261.63, E4 329.63, G4 392.00 Hz).

확인한 날: 2026-10-17