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ホーム›音楽理論›和音

進行と終止

楽句をVで終えると問いかけのように聞こえ、VにIが続くと終止符のように聞こえます。

和音には役割がある

長調と短調にもとづく音楽では、和音は働きによって3つのグループに分かれます。これを和声機能と呼びます。トニック（T）は家にあたり、安定して聞こえます。Iで、短調ではiです。ドミナント（D）は、トニックに解決したがる緊張を生みます。Vとvii°です。プレドミナント（PD）は、家からドミナントへと導きます。強いのはIVとiiで、viとiiiはその前によく置かれます。和音がどのグループに属するかを知ると、名前よりも多くのことがわかります。

この様式の楽句は、ふつうグループを一方向に進みます。トニック、次にプレドミナント、次にドミナント、そしてトニックに戻り、T-PD-D-Tと書きます。教科書はこれを楽句モデルと呼びます。ハ長調のI-IV-V-IはC、F、G、Cで、家を離れ、緊張を高め、戻ってくる楽句です。I-ii-V-I（C、Dm、G、C）は別のプレドミナントで同じ役目を果たします。この様式では、ドミナントの和音からプレドミナントへ、楽句が逆行することはまずありません。

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「I-IV-V-Iを再生」を押すと、選んだ調でトニック、プレドミナント、ドミナント、トニックが聞こえます。ほかの調を選んで、もう一度再生してみましょう。

終止：音楽の句読点

終止は楽句の終わりの和音の型で、句読点のように働きます。正格終止はVからIで、終わった感じがします。両方の和音が基本形で、最後の和音の最上音が主音なら完全正格終止（PAC）で、そうでなければ不完全正格終止（IAC）となり、終わった感じが少し弱くなります。半終止は、前に何が来てもVで終わり、読点や疑問符のように聞こえます。楽句は緊張の上で止まり、答えを待ちます。

よく使われる終止がさらに2つあります。変格終止はIVからIで、多くの賛美歌の最後に歌われるアーメンの響きなので、「アーメン」終止とよく呼ばれます。ふつう正格終止のあとに、追加の締めくくりとして来ます。偽終止はVで終わりを準備しておき、Iではなくviへ進みます。ハ長調ではGからAmです。耳は家を期待し、近い親戚を受け取るので、音楽が続きます。ロバート・ハッチンソンの公開教科書は、最も有名な偽終止の1つとして、ワーグナーのオペラ『トリスタンとイゾルデ』の第1幕への前奏曲を挙げています。

終止和音ハ長調では聞こえ方
完全正格終止（PAC）V-I、基本形、最上音が主音G-C終止符
不完全正格終止（IAC）V-I、ほかの配置G-C/E弱い終止符
半終止（HC）任意の和音からVF-G読点または疑問符
変格終止IV-IF-Cアーメン
偽終止V-viG-Am意外性があり、続く

下のギターコードで、これらすべてを聴けます。C、F、G、Cを弾くと、正格終止で終わる楽句になります。Gで止めると、楽句は宙に浮き、半終止です。GからAmを弾けば偽終止です。最後に、最後のCのあとにF、続けてCを弾くと、変格終止の締めくくりが聞こえます。同じ動きを数字で書けば、どの長調でも使えるので、ローマ数字で書いたコード譜は現役の音楽家にとても役立ちます。

  1. Vはどの機能に属しますか。
    • ドミナント
    • トニック
    • プレドミナント
    • なし
  2. 長調で強いプレドミナントはどれですか。
    • IVとii
    • Vとvii°
    • Iとvi
    • iiiとV
  3. 楽句モデルはふつう…
    • T-PD-D-T
    • T-D-PD-T
    • D-T-PD-T
    • PD-T-D-T
  4. 楽句がVで終わります。何の終止ですか。
    • 半終止
    • 正格終止
    • 変格終止
    • 偽終止
  5. 楽句の終わりでVからviへ進むのは…
    • 偽終止
    • 変格終止
    • 半終止
    • 完全正格終止
  6. IVからIは何と呼ばれますか。
    • 変格（「アーメン」）終止
    • 正格終止
    • 半終止
    • 偽終止
  7. 完全正格終止に必要なのはどれですか。
    • VもIも基本形で、最上音が主音
    • Vが第1転回形
    • Vの前にIV
    • 短調
  8. ハ長調で、偽終止はGからどこへ進みますか。
    • Am
    • C
    • F
    • Em
  9. ト長調のI-IV-V-Iは…
    • G C D G
    • G D C G
    • G C E G
    • G A D G
  10. 最も終止感のある終止はどれですか。
    • 完全正格終止
    • 半終止
    • 偽終止
    • 不完全正格終止
  11. 『トリスタンとイゾルデ』は、どの終止の有名な例としてよく挙げられますか。
    • 偽終止
    • 変格終止
    • 半終止
    • 完全正格終止
  12. 長調で、トニック機能をもつ唯一の和音はどれですか。
    • I
    • vi
    • iii
    • IV
ポイント
  • 機能：トニック（I）、プレドミナント（IV、ii）、ドミナント（V、vii°）。
  • 楽句モデル：T-PD-D-T。
  • 正格はV-I（PACまたはIAC）、半終止はVで終わる、変格はIV-I、偽終止はV-vi。
  • ローマ数字を使えば、進行をどの調へでも移せます。
このコースの出典 (9)
  • Open Music Theory 2e (Viva Pressbooks; ideas only, no sentences copied): "Triads" (a chord is three or more pitch classes sounding together, triads stack in thirds on all lines or all spaces, root/third/fifth, four qualities named for the third (major, minor) or the fifth (diminished, augmented), common expressive associations, chord symbols C, Cmi, C°, C+, spelling with the root's major key signature, doubling and spacing do not change identity, triad qualities on each degree of major and minor; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/triads/)
  • "Seventh Chords" (five qualities, other names, qualities on each degree in major; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/seventh-chords/)
  • "Inversion" (bass vs root, first/second/third inversion, slash symbols; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/inversion/)
  • "Figured Bass and Roman Numerals with Figures" (5/3, 6/3, 6/4, 7, 6/5, 4/3, 4/2, abbreviations; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/figured-bass/)
  • "Roman Numerals" (uppercase major, lowercase minor, ° diminished, + augmented, ø7 and °7; viva.pressbooks.pub/openmusictheorycopy/chapter/roman-numerals)
  • "Introduction to Harmony, Cadences, and Phrase Endings" (tonic, predominant, dominant functions with chord lists, phrase model, PAC/IAC/HC definitions; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/intro-to-harmony/)
  • Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, "Cadences" (plagal IV-I, deceptive V-vi, the prelude to Act I of Wagner's Tristan und Isolde as a famous deceptive cadence; no bar number given in the text; musictheory.pugetsound.edu/mt21c/cadences.html) and "Figured Bass Inversion Symbols" (musictheory.pugetsound.edu/mt21c/FiguredBassInversionSymbols.html)
  • Wikipedia "Treatise on Harmony" (Rameau, Paris 1722, fundamental bass and inversion of chords; en.wikipedia.org/wiki/Treatise_on_Harmony)
  • musictheory.net lessons 40-47 used as a cross-check only. frequencies with f = 440 x 2^((m - 69) / 12) (C4 261.63, E4 329.63, G4 392.00 Hz).

確認日: 2026-10-17