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七の和音

G-B-Dの上にFを加えるとG7になります。このBはCへ上がりたがり、FはEへ下がりたがります。

三度をもう1つ

三和音の上にさらに三度を積むと、4音の七の和音になります。根音から新しい最上音までの音程、七度にちなんで名付けられます。五線上では、背の高い雪だるまのように、隣り合う4本の線か4つの間に4音が載ります。七の和音の種類は、下の三和音と七度の大きさの2つで決まります。よく使われる組み合わせは5つで、それぞれに名前と記号があります。

名前半音Cの場合記号
長7の和音0 4 7 11C E G BCmaj7
属7の和音0 4 7 10C E G B♭C7
短7の和音0 3 7 10C E♭ G B♭Cm7
半減7の和音0 3 6 10C E♭ G♭ B♭Cø7
減7の和音0 3 6 9C E♭ G♭ B𝄫C°7
長7の和音=長三和音+長七度(長・長)。属7の和音=長三和音+短七度(長・短)。短7の和音=短三和音+短七度。半減7の和音=減三和音+短七度。減7の和音=減三和音+減七度。

記号には注意してください。混同しやすいからです。単独のC7は長七ではありません。属七の和音、つまり長三和音に短七度を加えたもの(C E G B♭)です。長七には「maj7」(C E G B)が必要です。2種類の減は最上音だけが違います。半減は短七度をもち、斜線の入った丸øで書きます。完全な減は減七度をもち、第5音の半音3つ上にあり、°7と書きます。

七の和音の綴り方は、三和音と同じ手順を使います。三度ずつ離れた4つの文字(G、B、D、F)を書き、根音の長調の調号を思い浮かべ、その臨時記号を付けます。ト長調にはF♯があるので、G長七の和音はG、B、D、F♯です。第7音を下げると属七のG、B、D、Fになります。第3音も下げると短七のG、B♭、D、Fになります。文字は固定されたまま、臨時記号が変わります。

調の中の七の和音

長音階の各度の上に七の和音を積むと、種類は固定された並びになり、どの長調でも同じです。ハ長調では、Cmaj7(I⁷)とFmaj7(IV⁷)は長七、G7(V⁷)は唯一の属七、Dm7(ii⁷)、Em7(iii⁷)、Am7(vi⁷)は短七、Bø7(viiø⁷)は半減七です。つまり属七は指紋のようなものです。長調では、自然に現れるのは第5度の1か所だけなので、それを聴けばすぐに調がわかります。

𝄞Cmaj7Dm7Em7Fmaj7G7Am7Bø7
ハ長調の各度の上の七の和音。属七はG7だけです。

属七が動きたがる理由

G7には、ハ長調へ傾く2つの音があります。BはCの半音下の導音です。FはEの半音上にある和音の第7音です。G7がCへ進むとき、BはふつうCへ上がり、FはふつうEへ下がります。それぞれ半音ずつ動きます。BとFは半音6つ、三全音離れていて、強く不安定に聞こえる音程ですが、解決によって安定した三度C-Eになります。下の鍵盤で試しましょう。G B D F、次にC E Gを弾いて、2つの半音を聴き取りましょう。

七の和音も、三和音のように転回できます。音が1つ多いので、位置も1つ多くなります。第7音がバスにある形は第3転回形です。数字付き低音は4つの形を7、6/5、4/3、4/2と短縮するので、V⁶₅は、第3音がバスにある属七の和音を意味します。コードネームではスラッシュで同じことを示します。G7/Bは、バスがBのGの属七の和音です。

  1. 七の和音には音がいくつありますか。
  2. 記号C7は何を意味しますか。
    • 属七:C E G B♭
    • 長七:C E G B
    • 短七:C E♭ G B♭
    • 減七
  3. G7を綴ってください。
    • G B D F
    • G B D F♯
    • G B♭ D F
    • G B D E
  4. 長調で、属七をもつのはどの度数ですか。
    • 5
    • 1
    • 4
    • 2
  5. 長調の第7度の上の七の和音は、どの種類ですか。
    • 半減7の和音
    • 完全な減七
    • 属七
    • 短七
  6. 長七の和音で、根音から第7音まで半音はいくつですか。
  7. 完全な減七の和音で、根音から第7音まで半音はいくつですか。
  8. G7がCへ進むとき、Bはふつうどこへ行きますか。
    • Cへ上がる
    • Aへ下がる
    • Bにとどまる
    • Gへ下がる
  9. では、Fはふつうどこへ行きますか。
    • Eへ下がる
    • Gへ上がる
    • Fにとどまる
    • F♯へ上がる
  10. BとF(BからFへの上行)は、半音いくつ離れていますか。
  11. 第3音がバスにある七の和音を示す数字はどれですか。
    • 6/5
    • 4/3
    • 4/2
    • 7
  12. D F A Cのコードネームを入力してください。
ポイント
  • 七の和音=三和音+さらに三度。
  • maj7(0 4 7 11)、7(0 4 7 10)、m7(0 3 7 10)、ø7(0 3 6 10)、°7(0 3 6 9)。
  • 長調:Imaj7 ii7 iii7 IVmaj7 V7 vi7 viiø7。
  • V7からI:導音は上がり、第7音は下がる。
このコースの出典 (9)
  • Open Music Theory 2e (Viva Pressbooks; ideas only, no sentences copied): "Triads" (a chord is three or more pitch classes sounding together, triads stack in thirds on all lines or all spaces, root/third/fifth, four qualities named for the third (major, minor) or the fifth (diminished, augmented), common expressive associations, chord symbols C, Cmi, C°, C+, spelling with the root's major key signature, doubling and spacing do not change identity, triad qualities on each degree of major and minor; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/triads/)
  • "Seventh Chords" (five qualities, other names, qualities on each degree in major; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/seventh-chords/)
  • "Inversion" (bass vs root, first/second/third inversion, slash symbols; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/inversion/)
  • "Figured Bass and Roman Numerals with Figures" (5/3, 6/3, 6/4, 7, 6/5, 4/3, 4/2, abbreviations; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/figured-bass/)
  • "Roman Numerals" (uppercase major, lowercase minor, ° diminished, + augmented, ø7 and °7; viva.pressbooks.pub/openmusictheorycopy/chapter/roman-numerals)
  • "Introduction to Harmony, Cadences, and Phrase Endings" (tonic, predominant, dominant functions with chord lists, phrase model, PAC/IAC/HC definitions; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/intro-to-harmony/)
  • Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, "Cadences" (plagal IV-I, deceptive V-vi, the prelude to Act I of Wagner's Tristan und Isolde as a famous deceptive cadence; no bar number given in the text; musictheory.pugetsound.edu/mt21c/cadences.html) and "Figured Bass Inversion Symbols" (musictheory.pugetsound.edu/mt21c/FiguredBassInversionSymbols.html)
  • Wikipedia "Treatise on Harmony" (Rameau, Paris 1722, fundamental bass and inversion of chords; en.wikipedia.org/wiki/Treatise_on_Harmony)
  • musictheory.net lessons 40-47 used as a cross-check only. frequencies with f = 440 x 2^((m - 69) / 12) (C4 261.63, E4 329.63, G4 392.00 Hz).

確認日: 2026-10-17