Acordes com sétima
Acrescente F por cima de G-B-D e você terá G7, um acorde em que B quer subir para C e F quer descer para E.
Mais uma terça
Empilhe mais uma terça sobre uma tríade e você terá um acorde com sétima de quatro notas, que leva o nome do intervalo da fundamental até a nova nota do topo, uma sétima. Na pauta, parece um boneco de neve mais alto: quatro notas em quatro linhas ou espaços vizinhos. A qualidade de um acorde com sétima depende de duas coisas: a tríade que fica embaixo e o tamanho da sétima. Cinco combinações são comuns, e cada uma tem nome e símbolo.
| Nome | Semitons | Em C | Símbolo |
|---|---|---|---|
| 7ª maior | 0 4 7 11 | C E G B | Cmaj7 |
| 7ª de dominante | 0 4 7 10 | C E G B♭ | C7 |
| 7ª menor | 0 3 7 10 | C E♭ G B♭ | Cm7 |
| Meio-diminuto | 0 3 6 10 | C E♭ G♭ B♭ | Cø7 |
| 7ª diminuta | 0 3 6 9 | C E♭ G♭ B𝄫 | C°7 |
Observe os símbolos com atenção, porque é fácil confundi-los. C7 sozinho não significa sétima maior: significa a sétima de dominante, uma tríade maior com sétima menor (C E G B♭). A sétima maior pede "maj7" (C E G B). Os dois tipos diminutos diferem só na nota do topo: o meio-diminuto tem sétima menor e é escrito com um círculo cortado, ø; o inteiramente diminuto tem sétima diminuta, três semitons acima da quinta, e é escrito °7.
Escrever um acorde com sétima usa os mesmos passos de uma tríade. Escreva quatro letras com intervalo de terça (G, B, D, F), pense na armadura de clave maior da fundamental e aplique os acidentes dela: G maior tem F♯, então o acorde de G com sétima maior é G, B, D, F♯. Abaixe a sétima e você tem a sétima de dominante G, B, D, F. Abaixe também a terça e você tem a sétima menor G, B♭, D, F. As letras ficam fixas enquanto os acidentes mudam.
Acordes com sétima numa tonalidade
Construa um acorde com sétima sobre cada grau de uma escala maior e as qualidades seguem um padrão fixo, igual em todas as tonalidades maiores. Em C maior: Cmaj7 (I⁷) e Fmaj7 (IV⁷) são sétimas maiores; G7 (V⁷) é a única sétima de dominante; Dm7 (ii⁷), Em7 (iii⁷) e Am7 (vi⁷) são sétimas menores; Bø7 (viiø⁷) é meio-diminuto. Isso faz da sétima de dominante uma impressão digital: numa tonalidade maior ela aparece naturalmente em um único grau, o 5, e por isso ouvi-la aponta direto para a tonalidade.
Por que a sétima de dominante quer se mover
G7 contém duas notas que se inclinam para C maior. B é a sensível, um semitom abaixo de C. F é a sétima do acorde, um semitom acima de E. Quando G7 vai para C, B costuma subir para C e F costuma descer para E, cada um por um semitom. B e F também estão a seis semitons de distância, um trítono, intervalo que soa fortemente instável, e a resolução o transforma na terça estável C-E. Experimente no teclado abaixo: toque G B D F, depois C E G, e ouça os dois semitons.
Os acordes com sétima podem ser invertidos como as tríades, com uma posição a mais, porque há uma nota a mais. Com a sétima no baixo, o acorde está em terceira inversão. O baixo cifrado abrevia as quatro posições para 7, 6/5, 4/3 e 4/2, então V⁶₅ significa uma sétima de dominante com a terça no baixo. As cifras mostram o mesmo com uma barra: G7/B é uma sétima de dominante sobre G com B no baixo.
- Quantas notas há em um acorde com sétima?
- O que significa o símbolo C7?
- Sétima de dominante: C E G B♭
- Sétima maior: C E G B
- Sétima menor: C E♭ G B♭
- Sétima diminuta
- Escreva G7.
- G B D F
- G B D F♯
- G B♭ D F
- G B D E
- Em uma tonalidade maior, qual grau tem a sétima de dominante?
- 5
- 1
- 4
- 2
- Qual é a qualidade do acorde com sétima sobre o grau 7 numa tonalidade maior?
- Meio-diminuto
- Inteiramente diminuto
- Sétima de dominante
- Sétima menor
- Quantos semitons há da fundamental até a sétima em um acorde de sétima maior?
- Quantos semitons há da fundamental até a sétima em um acorde inteiramente diminuto com sétima?
- Quando G7 vai para C, para onde B costuma ir?
- Sobe para C
- Desce para A
- Fica em B
- Desce para G
- E para onde F costuma ir?
- Desce para E
- Sobe para G
- Fica em F
- Sobe para F♯
- Quantos semitons separam B e F (de B subindo até F)?
- Quais algarismos mostram um acorde com sétima com a terça no baixo?
- 6/5
- 4/3
- 4/2
- 7
- Digite a cifra de D F A C.
- Acorde com sétima = tríade + mais uma terça.
- maj7 (0 4 7 11), 7 (0 4 7 10), m7 (0 3 7 10), ø7 (0 3 6 10), °7 (0 3 6 9).
- Tonalidade maior: Imaj7 ii7 iii7 IVmaj7 V7 vi7 viiø7.
- De V7 para I: a sensível sobe, a sétima desce.
Fontes deste curso (9)
- Open Music Theory 2e (Viva Pressbooks; ideas only, no sentences copied): "Triads" (a chord is three or more pitch classes sounding together, triads stack in thirds on all lines or all spaces, root/third/fifth, four qualities named for the third (major, minor) or the fifth (diminished, augmented), common expressive associations, chord symbols C, Cmi, C°, C+, spelling with the root's major key signature, doubling and spacing do not change identity, triad qualities on each degree of major and minor; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/triads/)
- "Seventh Chords" (five qualities, other names, qualities on each degree in major; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/seventh-chords/)
- "Inversion" (bass vs root, first/second/third inversion, slash symbols; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/inversion/)
- "Figured Bass and Roman Numerals with Figures" (5/3, 6/3, 6/4, 7, 6/5, 4/3, 4/2, abbreviations; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/figured-bass/)
- "Roman Numerals" (uppercase major, lowercase minor, ° diminished, + augmented, ø7 and °7; viva.pressbooks.pub/openmusictheorycopy/chapter/roman-numerals)
- "Introduction to Harmony, Cadences, and Phrase Endings" (tonic, predominant, dominant functions with chord lists, phrase model, PAC/IAC/HC definitions; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/intro-to-harmony/)
- Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, "Cadences" (plagal IV-I, deceptive V-vi, the prelude to Act I of Wagner's Tristan und Isolde as a famous deceptive cadence; no bar number given in the text; musictheory.pugetsound.edu/mt21c/cadences.html) and "Figured Bass Inversion Symbols" (musictheory.pugetsound.edu/mt21c/FiguredBassInversionSymbols.html)
- Wikipedia "Treatise on Harmony" (Rameau, Paris 1722, fundamental bass and inversion of chords; en.wikipedia.org/wiki/Treatise_on_Harmony)
- musictheory.net lessons 40-47 used as a cross-check only. frequencies with f = 440 x 2^((m - 69) / 12) (C4 261.63, E4 329.63, G4 392.00 Hz).
Data de verificação: 2026-10-17