転回形と数字付き低音

Cメジャーの和音でCをいちばん上に移しても、和音はCメジャーのままです。ただし、最低音がEになると、響きが軽くなり、安定感が弱まります。

根音とバスは別のもの

バスは、どの楽器が弾いていても、鳴っている最も低い音です。根音は和音の土台になる音です。基本形では2つは同じで、C E GはCが根音かつバスです。しかし、音はほかの順序にも並べられます。第3音をバスに置いたE G Cは第1転回形です。第5音をバスに置いたG C Eは第2転回形です。どの場合も根音はCのままで、変わるのはバスだけです。

基本形、第1転回形、第2転回形のCメジャーの三和音。バスの音は変わりますが、根音はCのままです。

転回した和音の根音を見つけるには、その音を、三度で最も詰まった積み重ねに並べ替えます。E G Cは三度で積まれていません（GからCは四度）が、Cを下げるとC E Gになるので、根音はCで、バスのEは第1転回形を意味します。簡単な見た目の手がかりがあります。転回形の和音は、五線上で隣り合う2音の間に四度の隙間があり、根音はその四度の上の音です。

転回形の書き方：スラッシュコードと数字

ポピュラー音楽では、バスをスラッシュで示します。C/Eは、バスがEのCの和音、C/Gは、バスがGのCの和音を意味します。クラシックの分析では、バスの上の音程を数える数字、数字付き低音を使います。基本形の三和音は、バスの上に五度と三度があり（3の上に5）、ふつう書きません。第1転回形は六度と三度があり（3の上に6）、6に省略されます。第2転回形は六度と四度があり、第1転回形と混同されないよう、4の上に6とすべて書きます。ローマ数字では、I、I⁶、I⁶₄です。

形	バス	数字	Cの場合
基本形	根音	(5/3)	C
第1転回形	第3音	6	C/E
第2転回形	第5音	6/4	C/G

なぜわざわざ転回するのでしょうか。転回形を使えば、バスラインを根音から根音へ跳ばず、小さな音程で動かせます。C、次にG/B、次にAmと弾くと、旋律の下で和音が変わりながら、バスはC、B、Aと歩いて下がります。第1転回形は基本形より軽く聞こえ、楽句の途中でよく使われます。第2転回形はさらに不安定で、クラシックの作曲家は、特に終止の属和音の直前など、いくつかの特定の場所でそれを使いました。

背景C E G、E G C、G C Eが1つの和音だという考えは、今日では当たり前に思えますが、主張する必要がありました。1722年、フランスの作曲家ジャン＝フィリップ・ラモーは、パリで『和声論』を出版しました。とりわけ、音を並べ替えても和音は同一性を保つこと（転回）と、実際の最低音が違っていても、音楽は和音の根音からなる「基礎低音」で説明できることという原理を示しました。この本でラモーは、当代随一の学識ある音楽家として知られるようになりました。

バスがEのCメジャーの三和音は…
- 第1転回形
- 基本形
- 第2転回形
- 第3転回形
G-C-Eの根音は何ですか。
- C
- G
- E
- A
C/Gのバスは何ですか。
- G
- C
- E
- B
第1転回形の三和音を表す数字はどれですか。
- 6
- 6/4
- 5/3
- 7
第2転回形の三和音を表す数字はどれですか。
- 6/4
- 6
- 4/2
- 5/3
和音を見分けてください：A-C-F。
- Fメジャー、第1転回形
- Aマイナー、基本形
- Fメジャー、第2転回形
- Dマイナー、第1転回形
バスがBのGメジャーの三和音を、スラッシュコードで書いてください。
基本形では、バスの上にどの音程がありますか。
- 五度と三度
- 六度と三度
- 六度と四度
- 七度と五度
1722年に『和声論』を出版したのは誰ですか。
- ラモー
- バッハ
- ハイニヒェン
- ディレツキー
C、G/B、Am：バスはどう動きますか。
- C、B、Aと下がる
- C、G、Aと跳ぶ
- Cにとどまる
- C、D、Eと上がる
三和音には（基本形を除いて）転回形がいくつありますか。

ポイント

バス＝最も低い音。根音＝和音の土台になる音。
第1転回形：第3音がバス（6）。第2転回形：第5音がバス（6/4）。
スラッシュコード：C/E、C/G。
三度で積み直して根音を見つけます。

このコースの出典 (9)

Open Music Theory 2e (Viva Pressbooks; ideas only, no sentences copied): "Triads" (a chord is three or more pitch classes sounding together, triads stack in thirds on all lines or all spaces, root/third/fifth, four qualities named for the third (major, minor) or the fifth (diminished, augmented), common expressive associations, chord symbols C, Cmi, C°, C+, spelling with the root's major key signature, doubling and spacing do not change identity, triad qualities on each degree of major and minor; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/triads/)
"Seventh Chords" (five qualities, other names, qualities on each degree in major; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/seventh-chords/)
"Inversion" (bass vs root, first/second/third inversion, slash symbols; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/inversion/)
"Figured Bass and Roman Numerals with Figures" (5/3, 6/3, 6/4, 7, 6/5, 4/3, 4/2, abbreviations; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/figured-bass/)
"Roman Numerals" (uppercase major, lowercase minor, ° diminished, + augmented, ø7 and °7; viva.pressbooks.pub/openmusictheorycopy/chapter/roman-numerals)
"Introduction to Harmony, Cadences, and Phrase Endings" (tonic, predominant, dominant functions with chord lists, phrase model, PAC/IAC/HC definitions; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/intro-to-harmony/)
Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, "Cadences" (plagal IV-I, deceptive V-vi, the prelude to Act I of Wagner's Tristan und Isolde as a famous deceptive cadence; no bar number given in the text; musictheory.pugetsound.edu/mt21c/cadences.html) and "Figured Bass Inversion Symbols" (musictheory.pugetsound.edu/mt21c/FiguredBassInversionSymbols.html)
Wikipedia "Treatise on Harmony" (Rameau, Paris 1722, fundamental bass and inversion of chords; en.wikipedia.org/wiki/Treatise_on_Harmony)
musictheory.net lessons 40-47 used as a cross-check only. frequencies with f = 440 x 2^((m - 69) / 12) (C4 261.63, E4 329.63, G4 392.00 Hz).

確認日: 2026-10-17