Renversements et basse chiffrée
Place le C d'un accord de C majeur à l'aigu : l'accord reste C majeur, mais avec E à la basse, il paraît plus léger et moins stable.
Fondamentale et basse sont deux choses différentes
La basse est la note la plus grave qui sonne, quel que soit l'instrument qui la joue. La fondamentale est la note sur laquelle l'accord est construit. À l'état fondamental, les deux coïncident : C E G a C pour fondamentale et pour basse. Mais les notes peuvent être disposées dans un autre ordre. Mets la tierce à la basse, E G C, et l'accord est en premier renversement. Mets la quinte à la basse, G C E, et il est en second renversement. La fondamentale reste C dans tous les cas ; seule la basse change.
Pour trouver la fondamentale d'un accord renversé, réarrange ses notes dans l'empilement de tierces le plus serré. E G C n'est pas empilé en tierces (de G à C, c'est une quarte), mais en descendant C on obtient C E G : la fondamentale est C, et E à la basse signifie premier renversement. Un indice visuel rapide : dans un renversement, l'accord sur la portée présente un écart, une quarte, entre deux notes voisines, et la fondamentale est la note haute de cette quarte.
Écrire les renversements : accords avec barre oblique et chiffrages
La musique populaire indique la basse avec une barre oblique : C/E désigne un accord de C avec E à la basse, et C/G un accord de C avec G à la basse. L'analyse classique utilise la basse chiffrée, des nombres qui comptent les intervalles au-dessus de la basse. Une triade à l'état fondamental a une quinte et une tierce au-dessus de la basse (5 sur 3), en général non écrites. Le premier renversement a une sixte et une tierce (6 sur 3), abrégé en 6. Le second renversement a une sixte et une quarte, écrit en entier 6 sur 4 pour ne pas être confondu avec le premier renversement. Avec les chiffres romains : I, I⁶, I⁶₄.
| Position | Basse | Chiffrage | Sur C |
|---|---|---|---|
| État fondamental | Fondamentale | (5/3) | C |
| Premier renversement | Tierce | 6 | C/E |
| Second renversement | Quinte | 6/4 | C/G |
Pourquoi s'en préoccuper ? Les renversements permettent à une ligne de basse de bouger par petits pas au lieu de sauter de fondamentale en fondamentale. Jouer C, puis G/B, puis Am donne une basse qui descend C, B, A pendant que les accords changent sous la mélodie. Les accords au premier renversement sonnent plus légers qu'à l'état fondamental et sont fréquents au milieu des phrases ; les accords au second renversement sont encore moins stables, et les compositeurs classiques les employaient à quelques endroits précis, surtout juste avant la dominante à une cadence.
- Un accord de C majeur avec E à la basse est en…
- Premier renversement
- État fondamental
- Second renversement
- Troisième renversement
- Quelle est la fondamentale de G-C-E ?
- C
- G
- E
- A
- Quelle est la basse de C/G ?
- G
- C
- E
- B
- Quel chiffrage correspond à une triade au premier renversement ?
- 6
- 6/4
- 5/3
- 7
- Quel chiffrage correspond à une triade au second renversement ?
- 6/4
- 6
- 4/2
- 5/3
- Identifie l'accord : A-C-F.
- F majeur, premier renversement
- A mineur, état fondamental
- F majeur, second renversement
- D mineur, premier renversement
- Écris un accord de G majeur avec B à la basse en utilisant une barre oblique.
- À l'état fondamental, quels intervalles se trouvent au-dessus de la basse ?
- Une quinte et une tierce
- Une sixte et une tierce
- Une sixte et une quarte
- Une septième et une quinte
- Qui a publié le Traité de l'harmonie en 1722 ?
- Rameau
- Bach
- Heinichen
- Diletski
- C, G/B, Am : que fait la basse ?
- Elle descend par degrés C, B, A
- Elle saute C, G, A
- Elle reste sur C
- Elle monte par degrés C, D, E
- Combien de renversements (sans compter l'état fondamental) une triade a-t-elle ?
- Basse = note la plus grave ; fondamentale = note sur laquelle l'accord est construit.
- Premier renversement : tierce à la basse (6). Second renversement : quinte à la basse (6/4).
- Accords avec barre oblique : C/E, C/G.
- Réempile en tierces pour trouver la fondamentale.
Sources de ce cours (9)
- Open Music Theory 2e (Viva Pressbooks; ideas only, no sentences copied): "Triads" (a chord is three or more pitch classes sounding together, triads stack in thirds on all lines or all spaces, root/third/fifth, four qualities named for the third (major, minor) or the fifth (diminished, augmented), common expressive associations, chord symbols C, Cmi, C°, C+, spelling with the root's major key signature, doubling and spacing do not change identity, triad qualities on each degree of major and minor; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/triads/)
- "Seventh Chords" (five qualities, other names, qualities on each degree in major; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/seventh-chords/)
- "Inversion" (bass vs root, first/second/third inversion, slash symbols; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/inversion/)
- "Figured Bass and Roman Numerals with Figures" (5/3, 6/3, 6/4, 7, 6/5, 4/3, 4/2, abbreviations; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/figured-bass/)
- "Roman Numerals" (uppercase major, lowercase minor, ° diminished, + augmented, ø7 and °7; viva.pressbooks.pub/openmusictheorycopy/chapter/roman-numerals)
- "Introduction to Harmony, Cadences, and Phrase Endings" (tonic, predominant, dominant functions with chord lists, phrase model, PAC/IAC/HC definitions; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/intro-to-harmony/)
- Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, "Cadences" (plagal IV-I, deceptive V-vi, the prelude to Act I of Wagner's Tristan und Isolde as a famous deceptive cadence; no bar number given in the text; musictheory.pugetsound.edu/mt21c/cadences.html) and "Figured Bass Inversion Symbols" (musictheory.pugetsound.edu/mt21c/FiguredBassInversionSymbols.html)
- Wikipedia "Treatise on Harmony" (Rameau, Paris 1722, fundamental bass and inversion of chords; en.wikipedia.org/wiki/Treatise_on_Harmony)
- musictheory.net lessons 40-47 used as a cross-check only. frequencies with f = 440 x 2^((m - 69) / 12) (C4 261.63, E4 329.63, G4 392.00 Hz).
Consulté le: 2026-10-17