Inversiones y bajo cifrado

Mueve la C de un acorde de C mayor a la parte superior y el acorde sigue siendo C mayor, pero con E en el bajo suena más ligero y menos estable.

Fundamental y bajo no son lo mismo

El bajo es la nota más grave que suena, la toque el instrumento que la toque. La fundamental es la nota sobre la que se construye el acorde. En estado fundamental coinciden: en C E G, C es a la vez fundamental y bajo. Pero las notas pueden ordenarse de otras maneras. Si pones la tercera en el bajo, E G C, el acorde está en primera inversión. Si pones la quinta en el bajo, G C E, está en segunda inversión. La fundamental sigue siendo C en todos los casos; solo cambia el bajo.

Para hallar la fundamental de un acorde invertido, reordena sus notas en la pila de terceras más compacta. E G C no está apilado por terceras (de G a C hay una cuarta), pero si bajas C obtienes C E G, así que la fundamental es C y E en el bajo significa primera inversión. Una pista visual rápida: en una inversión, el acorde en el pentagrama tiene un hueco, una cuarta, entre dos notas contiguas, y la fundamental es la nota superior de esa cuarta.

Cómo se escriben las inversiones: acordes con barra y cifras

En la música popular el bajo se indica con una barra: C/E es un acorde de C con E en el bajo, y C/G un acorde de C con G en el bajo. El análisis clásico usa el bajo cifrado, números que cuentan los intervalos por encima del bajo. Una tríada en estado fundamental tiene una quinta y una tercera sobre el bajo (5 sobre 3), normalmente sin escribir. La primera inversión tiene una sexta y una tercera (6 sobre 3), abreviada como 6. La segunda inversión tiene una sexta y una cuarta, escrita completa como 6 sobre 4 para que no se confunda con la primera inversión. Con números romanos: I, I⁶, I⁶₄.

¿Para qué sirven? Las inversiones permiten que una línea de bajo se mueva por grados conjuntos en lugar de saltar de fundamental en fundamental. Tocar C, luego G/B y luego Am da un bajo que desciende C, B, A mientras los acordes cambian bajo la melodía. Los acordes en primera inversión suenan más ligeros que en estado fundamental y son comunes a mitad de frase; los de segunda inversión son aún menos estables, y los compositores clásicos los usaban en unos pocos lugares concretos, sobre todo justo antes de la dominante en una cadencia.