Обращения и цифровка баса

Перенеси C из аккорда C мажор наверх, и аккорд останется C мажором, но с E в басу он звучит легче и менее устойчиво.

Основной тон и бас — разные вещи

Бас — это самая низкая звучащая нота, на каком бы инструменте её ни играли. Основной тон — нота, на которой построен аккорд. В основном виде они совпадают: в C E G нота C и основной тон, и бас. Но ноты можно расположить в другом порядке. Поставь терцию в бас, E G C, и аккорд будет в первом обращении. Поставь квинту в бас, G C E, и это второе обращение. Основной тон во всех случаях остаётся C; меняется только бас.

C мажор в основном виде, в первом и втором обращениях. Бас меняется; основной тон остаётся C.

Чтобы найти основной тон обращённого аккорда, переставь его ноты в самую тесную цепочку терций. E G C не стоит терциями (от G до C кварта), но если опустить C, получится C E G, значит, основной тон C, а E в басу означает первое обращение. Быстрая подсказка на глаз: в обращении на нотном стане между двумя соседними нотами образуется разрыв величиной в кварту, и основной тон — верхняя нота этой кварты.

Запись обращений: аккорды с косой чертой и цифровка

В популярной музыке бас показывают косой чертой: C/E означает аккорд C с E в басу, а C/G — аккорд C с G в басу. Классический анализ использует цифрованный бас: цифры показывают интервалы над басом, считая от него. У трезвучия в основном виде над басом стоят квинта и терция (5 над 3), обычно это не записывают. У первого обращения над басом секста и терция (6 над 3), сокращённо 6. У второго обращения секста и кварта, и его записывают полностью, как 6 над 4, чтобы не спутать с первым. С римскими цифрами: I, I⁶, I⁶₄.

Вид	Бас	Цифры	От C
В основном виде	Основной тон	(5/3)	C
В первом обращении	Терция	6	C/E
Во втором обращении	Квинта	6/4	C/G

Зачем это нужно? Обращения позволяют басовой линии двигаться маленькими шагами, а не прыгать от основного тона к основному тону. Если сыграть C, затем G/B, затем Am, бас пойдёт вниз C, B, A, пока аккорды меняются под мелодией. Аккорды в первом обращении звучат легче, чем в основном виде, и часто встречаются в середине фраз; аккорды во втором обращении ещё менее устойчивы, и классические композиторы использовали их в нескольких определённых местах, особенно перед доминантой в каденции.

КонтекстИдея, что C E G, E G C и G C E — один аккорд, сегодня кажется очевидной, но её пришлось отстаивать. В 1722 году французский композитор Жан-Филипп Рамо издал в Париже «Трактат о гармонии». Среди прочего в нём изложен принцип, что аккорд сохраняет тождество при перестановке нот (обращение) и что музыку можно объяснить «основным басом» из основных тонов аккордов, даже если фактически самая низкая нота другая. Эта книга сделала Рамо самым учёным музыкантом своего времени.

В каком обращении находится аккорд C мажор с E в басу?
- В первом обращении
- В основном виде
- Во втором обращении
- В третьем обращении
Какой основной тон у G-C-E?
- C
- G
- E
- A
Какой бас у C/G?
- G
- C
- E
- B
Какая цифровка означает трезвучие в первом обращении?
- 6
- 6/4
- 5/3
- 7
Какая цифровка означает трезвучие во втором обращении?
- 6/4
- 6
- 4/2
- 5/3
Определи аккорд: A-C-F.
- F мажор, первое обращение
- A минор, основной вид
- F мажор, второе обращение
- D минор, первое обращение
Запиши аккорд G мажор с B в басу как аккорд с косой чертой.
В основном виде какие интервалы лежат над басом?
- Квинта и терция
- Секста и терция
- Секста и кварта
- Септима и квинта
Кто издал «Трактат о гармонии» в 1722 году?
- Рамо
- Бах
- Хайнихен
- Дилецкий
C, G/B, Am: что делает бас?
- Идёт вниз C, B, A
- Прыгает C, G, A
- Остаётся на C
- Идёт вверх C, D, E
Сколько обращений (не считая основного вида) у трезвучия?

Главное

Бас — самая низкая нота; основной тон — нота, на которой построен аккорд.
Первое обращение: терция в басу (6). Второе обращение: квинта в басу (6/4).
Аккорды с косой чертой: C/E, C/G.
Переставь терциями, чтобы найти основной тон.

Источники курса (9)

Open Music Theory 2e (Viva Pressbooks; ideas only, no sentences copied): "Triads" (a chord is three or more pitch classes sounding together, triads stack in thirds on all lines or all spaces, root/third/fifth, four qualities named for the third (major, minor) or the fifth (diminished, augmented), common expressive associations, chord symbols C, Cmi, C°, C+, spelling with the root's major key signature, doubling and spacing do not change identity, triad qualities on each degree of major and minor; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/triads/)
"Seventh Chords" (five qualities, other names, qualities on each degree in major; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/seventh-chords/)
"Inversion" (bass vs root, first/second/third inversion, slash symbols; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/inversion/)
"Figured Bass and Roman Numerals with Figures" (5/3, 6/3, 6/4, 7, 6/5, 4/3, 4/2, abbreviations; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/figured-bass/)
"Roman Numerals" (uppercase major, lowercase minor, ° diminished, + augmented, ø7 and °7; viva.pressbooks.pub/openmusictheorycopy/chapter/roman-numerals)
"Introduction to Harmony, Cadences, and Phrase Endings" (tonic, predominant, dominant functions with chord lists, phrase model, PAC/IAC/HC definitions; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/intro-to-harmony/)
Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, "Cadences" (plagal IV-I, deceptive V-vi, the prelude to Act I of Wagner's Tristan und Isolde as a famous deceptive cadence; no bar number given in the text; musictheory.pugetsound.edu/mt21c/cadences.html) and "Figured Bass Inversion Symbols" (musictheory.pugetsound.edu/mt21c/FiguredBassInversionSymbols.html)
Wikipedia "Treatise on Harmony" (Rameau, Paris 1722, fundamental bass and inversion of chords; en.wikipedia.org/wiki/Treatise_on_Harmony)
musictheory.net lessons 40-47 used as a cross-check only. frequencies with f = 440 x 2^((m - 69) / 12) (C4 261.63, E4 329.63, G4 392.00 Hz).

Проверено: 2026-10-17