Аккорды в тональности и римские цифры

Построй трезвучие на каждой из семи нот любой мажорной гаммы, и схема всегда одинакова: три мажорных, три минорных и одно уменьшённое.

Семь трезвучий из одной гаммы

Возьми гамму C мажор и построй трезвучие на каждой ноте, используя только ноты гаммы. На C получается C E G, мажорное. На D — D F A, минорное. На E — E G B, минорное. На F — F A C, мажорное. На G — G B D, мажорное. На A — A C E, минорное. На B — B D F, уменьшённое. Это диатонические трезвучия C мажора, аккорды, принадлежащие тональности. Поскольку у каждой мажорной гаммы одинаковая последовательность шагов, у каждой мажорной тональности одинаковая последовательность видов: мажорные на 1, 4 и 5; минорные на 2, 3 и 6; уменьшённое на 7.

Римские цифры

Музыканты обозначают эти аккорды римскими цифрами по ступени, на которой стоит основной тон, а регистр цифры показывает вид. Заглавная означает мажорное (I, IV, V), строчная — минорное (ii, iii, vi), строчная с маленьким кружком — уменьшённое (vii°), заглавная с плюсом — увеличенное. В любой мажорной тональности ряд выглядит так: I, ii, iii, IV, V, vi, vii°. Цифра описывает роль аккорда в тональности, поэтому V — это доминантовый аккорд и в тональности C (G B D), и в E♭ (B♭ D F).

Три мажорных аккорда, I, IV и V, называются главными. Вместе они содержат все ноты гаммы: в C мажоре C E G, F A C и G B D вместе охватывают C, D, E, F, G, A и B. Поэтому многие народные песни и гимны можно сопровождать только этими тремя аккордами. На квинтовом круге они соседи: IV стоит на один шаг против часовой стрелки от I, а V на один шаг по часовой стрелке.

Трезвучия в миноре

В натуральном миноре тот же процесс даёт i, ii°, III, iv, v, VI, VII. В A миноре: Am, B°, C, Dm, Em, F, G. Композиторы обычно повышают седьмую ступень (G до G♯), когда она входит в доминантовый аккорд, чтобы получить вводный тон, поэтому v (E G B) становится V (E G♯ B), а VII (G B D) — vii° (G♯ B D). Обычный ряд в миноре поэтому такой: i, ii°, III, iv, V, VI, vii°. Повышенная седьмая внутри аккорда III сделала бы его увеличенным (C E G♯), поэтому этот аккорд обычно сохраняет натуральную седьмую.

Чтобы записать тональность и её аккорды, аналитики сначала пишут название тональности (C: для C мажора, a: или Am для A минора), а под каждым аккордом ставят цифры. Если читать последовательность как цифры, а не как буквы, её легко переносить. I-IV-V-I в C — это C, F, G, C; те же цифры в D — это D, G, A, D. Певец, которому нужна тональность пониже, может попросить ту же последовательность в другой тональности, и никому не придётся переписывать аккордовую сетку с нуля.