Аккорды
Строй трезвучия из терций, слушай разницу между мажорными, минорными, уменьшёнными и увеличенными трезвучиями, называй все аккорды тональности римскими цифрами, читай обращения и септаккорды и следи за последовательностями и каденциями, которыми заканчивается музыкальная фраза.
О курсе
Удвоение звуков и их расположение не меняют названия аккорда. Гитарист в открытом аккорде C извлекает из шести струн C, E, G, C, E, оставляя одну струну без звука. Пианист может взять C левой рукой, а E, G, C правой. Оба играют до-мажорное трезвучие, потому что набор названий нот один и тот же. На этой идее строится курс: сложи терции в трезвучия, затем назови и послушай получившиеся аккорды.
Шесть уроков: трезвучия; мажорное, минорное, уменьшённое и увеличенное; аккорды в тональности и римские цифры; обращения и цифровка баса; септаккорды; последовательности и каденции. Две малые терции образуют уменьшённое трезвучие: B, D, F даёт 3 + 3 полутона с уменьшённой квинтой всего в 6 полутонов. Две большие терции дают увеличенное трезвучие: C, E, G♯ составляет 4 + 4, а его квинта 8 полутонов. В мажорной тональности уменьшённое трезвучие появляется один раз, на вводном тоне. Увеличенного среди семи трезвучий гаммы нет совсем. Построй септаккорд на каждой ступени мажорной гаммы, и виды аккордов сложатся в устойчивый порядок. В до мажоре G7 является единственным доминантсептаккордом; Dm7, Em7 и Am7 являются малыми минорными септаккордами, а Bø7 полууменьшённым.
Последний урок придаёт фразам форму. В этом стиле фразы обычно идут от тоники к преддоминанте, затем к доминанте и обратно к тонике: T-PD-D-T. Учебники называют это моделью фразы. Последовательность I-IV-V-I в до мажоре даёт C, F, G, C: фраза покидает дом, создаёт напряжение и возвращается. Добавь F сверху к G-B-D и получишь G7. Его B тяготеет вверх к C, а F вниз к E.
Перед началом
Терции и мажорные гаммы помогают объяснить почти все аккорды на этих страницах. Повторение курсов Интервалы и Гаммы и тональности поможет понять выбор нот, а не заучивать формы. Уроки начинаются с наложения терций друг на друга, затем те же ноты остаются перед глазами, когда аккорды меняют положение и функцию.
Когда закончишь
Ты сможешь строить мажорные, минорные, уменьшённые и увеличенные трезвучия, обозначать аккорды тональности римскими цифрами и узнавать обращения по басовой ноте. Ты добавишь септиму к трезвучию, проследишь последовательность аккордов и отличишь фразу с окончанием на V от фразы с переходом V в I.
- 1ТрезвучияИграй через одну белую клавишу начиная с C (C, E, G), и получится трезвучие: аккорд из трёх нот, который сопровождает большинство знакомых тебе песен.
- 2Мажорное, минорное, уменьшённое и увеличенноеC-E-G и C-E♭-G различаются на один полутон в средней ноте, и этот единственный полутон отличает мажорный аккорд от минорного.
- 3Аккорды в тональности и римские цифрыПострой трезвучие на каждой из семи нот любой мажорной гаммы, и схема всегда одинакова: три мажорных, три минорных и одно уменьшённое.
- 4Обращения и цифровка басаПеренеси C из аккорда C мажор наверх, и аккорд останется C мажором, но с E в басу он звучит легче и менее устойчиво.
- 5СептаккордыДобавь F сверху на G-B-D, и получится G7, аккорд, в котором B стремится вверх к C, а F вниз к E.
- 6Последовательности и каденцииЗакончи фразу на V, и она звучит как вопрос; добавь после V аккорд I, и она звучит как точка.
Источники курса (9)
- Open Music Theory 2e (Viva Pressbooks; ideas only, no sentences copied): "Triads" (a chord is three or more pitch classes sounding together, triads stack in thirds on all lines or all spaces, root/third/fifth, four qualities named for the third (major, minor) or the fifth (diminished, augmented), common expressive associations, chord symbols C, Cmi, C°, C+, spelling with the root's major key signature, doubling and spacing do not change identity, triad qualities on each degree of major and minor; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/triads/)
- "Seventh Chords" (five qualities, other names, qualities on each degree in major; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/seventh-chords/)
- "Inversion" (bass vs root, first/second/third inversion, slash symbols; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/inversion/)
- "Figured Bass and Roman Numerals with Figures" (5/3, 6/3, 6/4, 7, 6/5, 4/3, 4/2, abbreviations; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/figured-bass/)
- "Roman Numerals" (uppercase major, lowercase minor, ° diminished, + augmented, ø7 and °7; viva.pressbooks.pub/openmusictheorycopy/chapter/roman-numerals)
- "Introduction to Harmony, Cadences, and Phrase Endings" (tonic, predominant, dominant functions with chord lists, phrase model, PAC/IAC/HC definitions; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/intro-to-harmony/)
- Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, "Cadences" (plagal IV-I, deceptive V-vi, the prelude to Act I of Wagner's Tristan und Isolde as a famous deceptive cadence; no bar number given in the text; musictheory.pugetsound.edu/mt21c/cadences.html) and "Figured Bass Inversion Symbols" (musictheory.pugetsound.edu/mt21c/FiguredBassInversionSymbols.html)
- Wikipedia "Treatise on Harmony" (Rameau, Paris 1722, fundamental bass and inversion of chords; en.wikipedia.org/wiki/Treatise_on_Harmony)
- musictheory.net lessons 40-47 used as a cross-check only. frequencies with f = 440 x 2^((m - 69) / 12) (C4 261.63, E4 329.63, G4 392.00 Hz).
Проверено: 2026-10-17