조 안의 화음과 로마 숫자
어느 장음계든 일곱 음 위에 3화음을 하나씩 쌓으면 언제나 같은 무늬가 나옵니다. 장3화음 셋, 단3화음 셋, 감3화음 하나입니다.
음계 하나에서 나오는 3화음 일곱 개
다장조 음계를 가져와서, 음계의 음마다 그 위에 음계 안의 음만 써서 3화음을 쌓아 봅니다. C 위에는 C E G가 생기고 장3화음입니다. D 위에는 D F A가 생기고 단3화음입니다. E 위에는 E G B, 단3화음입니다. F 위에는 F A C, 장3화음입니다. G 위에는 G B D, 장3화음입니다. A 위에는 A C E, 단3화음입니다. B 위에는 B D F, 감3화음입니다. 이것이 다장조의 온음계 3화음이며, 그 조에 속한 화음들입니다. 모든 장음계는 간격 무늬가 같으므로, 모든 장조에서 화음 성질의 무늬도 같습니다. 1, 4, 5음 위에는 장3화음, 2, 3, 6음 위에는 단3화음, 7음 위에는 감3화음이 놓입니다.
로마 숫자
음악가들은 이 화음들에 로마 숫자로 이름표를 붙입니다. 로마 숫자는 화음의 밑음이 음계의 몇째 음인지를 나타내고, 대문자인지 소문자인지가 화음의 성질을 나타냅니다. 대문자는 장3화음(I, IV, V)이고, 소문자는 단3화음(ii, iii, vi)입니다. 작은 동그라미가 붙은 소문자는 감3화음(vii°)이고, 더하기표가 붙은 대문자는 증3화음입니다. 어느 장조에서든 이 줄은 I, ii, iii, IV, V, vi, vii° 순서로 읽힙니다. 로마 숫자는 조 안에서 그 화음이 맡는 일을 나타냅니다. 그래서 조가 다장조(G B D)이든 내림마장조(B♭ D F)이든, V는 언제나 딸림화음입니다.
| 음 | 로마 숫자 | 다장조 | 사장조 |
|---|---|---|---|
| 1 | I | C | G |
| 2 | ii | Dm | Am |
| 3 | iii | Em | Bm |
| 4 | IV | F | C |
| 5 | V | G | D |
| 6 | vi | Am | Em |
| 7 | vii° | B° | F♯° |
세 개의 장3화음 I, IV, V를 주요 3화음이라고 부릅니다. 이 세 화음을 합치면 그 안에 음계의 모든 음이 들어 있습니다. 다장조에서 C E G, F A C, G B D를 모으면 C, D, E, F, G, A, B가 모두 담깁니다. 많은 민요와 찬송가를 이 세 화음만으로 반주할 수 있는 것도 이 때문입니다. 오도권 위에서도 이 세 화음은 서로 이웃해 있습니다. IV는 I에서 반시계 방향으로 한 칸 옆에 있고, V는 시계 방향으로 한 칸 옆에 있습니다.
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단조에서 만드는 3화음
자연단음계에서 같은 방법으로 화음을 쌓으면 i, ii°, III, iv, v, VI, VII가 나옵니다. 예를 들어 가단조라면 Am, B°, C, Dm, Em, F, G가 됩니다. 그런데 작곡가들은 7음이 딸림 쪽 화음에 들어갈 때, 이끎음을 얻으려고 대개 그 음을 반음 올립니다(G → G♯). 그래서 v(E G B)는 V(E G♯ B)가 되고, VII(G B D)는 vii°(G♯ B D)가 됩니다. 따라서 단조에서 흔히 쓰는 화음의 줄은 i, ii°, III, iv, V, VI, vii°입니다. 한편 III 화음 안에서 7음을 올리면 증3화음(C E G♯)이 되어 버립니다. 그래서 III 화음에서는 보통 올리지 않은 원래의 7음을 그대로 씁니다.
어떤 조와 그 화음들을 적을 때, 분석하는 사람들은 조 이름을 먼저 적고(다장조는 C:, 가단조는 a: 또는 Am) 화음마다 그 아래에 로마 숫자를 씁니다. 화음 진행을 글자 대신 숫자로 읽으면, 그 진행을 다른 조로 쉽게 옮겨 갈 수 있습니다. 다장조의 I-IV-V-I은 C, F, G, C입니다. 같은 숫자를 라장조에서 읽으면 D, G, A, D가 됩니다. 그래서 더 낮은 조가 필요한 가수는, 누군가 코드표를 처음부터 다시 쓰지 않아도 다른 조로 진행을 바꿔 달라고 부탁할 수 있습니다.
- 어느 장조에서든 감3화음은 어느 화음일까요?
- vii°
- ii
- iii
- V
- 장조에서 장3화음이 놓이는 음은?
- 1, 4, 5음
- 2, 3, 6음
- 1, 3, 5음
- 4, 5, 7음
- 다장조의 ii는?
- 라단3화음 (D F A)
- 라장3화음 (D F♯ A)
- 마단3화음
- 나감3화음
- 사장조의 V는?
- 라장3화음 (D F♯ A)
- 라단3화음
- 다장3화음
- 사장3화음
- 바장조의 IV는?
- 내림나장3화음
- 나장3화음
- 다장3화음
- 사단3화음
- 소문자 로마 숫자의 뜻은?
- 단3화음
- 장3화음
- 증3화음
- 7화음
- 7음을 올린 가단조에서 V는?
- E G♯ B
- E G B
- G B D
- E G♭ B
- 셋을 합치면 장음계의 모든 음이 들어 있는 화음은?
- I, IV, V
- I, ii, iii
- ii, V, vi
- iii, vi, vii°
- 다장조 vi의 코드 기호를 쓰세요.
- 라장조의 I-IV-V-I은?
- D G A D
- D F G D
- D G B D
- D E A D
- 자연단음계에서 3음 위의 3화음은?
- 장3화음 (III)
- 단3화음 (iii)
- 감3화음
- 증3화음
- 장조에는 단3화음이 몇 개 있을까요?
- 장조: I ii iii IV V vi vii°.
- 대문자 장, 소문자 단, ° 감, + 증.
- 단조(V와 vii°에서 7음 올림): i ii° III iv V VI vii°.
- I, IV, V를 합치면 음계의 모든 음.
이 과정의 출처 (9)
- Open Music Theory 2e (Viva Pressbooks; ideas only, no sentences copied): "Triads" (a chord is three or more pitch classes sounding together, triads stack in thirds on all lines or all spaces, root/third/fifth, four qualities named for the third (major, minor) or the fifth (diminished, augmented), common expressive associations, chord symbols C, Cmi, C°, C+, spelling with the root's major key signature, doubling and spacing do not change identity, triad qualities on each degree of major and minor; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/triads/)
- "Seventh Chords" (five qualities, other names, qualities on each degree in major; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/seventh-chords/)
- "Inversion" (bass vs root, first/second/third inversion, slash symbols; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/inversion/)
- "Figured Bass and Roman Numerals with Figures" (5/3, 6/3, 6/4, 7, 6/5, 4/3, 4/2, abbreviations; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/figured-bass/)
- "Roman Numerals" (uppercase major, lowercase minor, ° diminished, + augmented, ø7 and °7; viva.pressbooks.pub/openmusictheorycopy/chapter/roman-numerals)
- "Introduction to Harmony, Cadences, and Phrase Endings" (tonic, predominant, dominant functions with chord lists, phrase model, PAC/IAC/HC definitions; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/intro-to-harmony/)
- Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, "Cadences" (plagal IV-I, deceptive V-vi, the prelude to Act I of Wagner's Tristan und Isolde as a famous deceptive cadence; no bar number given in the text; musictheory.pugetsound.edu/mt21c/cadences.html) and "Figured Bass Inversion Symbols" (musictheory.pugetsound.edu/mt21c/FiguredBassInversionSymbols.html)
- Wikipedia "Treatise on Harmony" (Rameau, Paris 1722, fundamental bass and inversion of chords; en.wikipedia.org/wiki/Treatise_on_Harmony)
- musictheory.net lessons 40-47 used as a cross-check only. frequencies with f = 440 x 2^((m - 69) / 12) (C4 261.63, E4 329.63, G4 392.00 Hz).
확인한 날: 2026-10-17