Rivolti e basso cifrato
Porta il C di un accordo di do maggiore nella voce più acuta: l'accordo resta do maggiore, ma con E al basso suona più leggero e meno stabile.
Fondamentale e basso sono cose diverse
Il basso è la nota più grave che suona, qualunque strumento la esegua. La fondamentale è la nota su cui è costruito l'accordo. In stato fondamentale le due coincidono: C E G ha C sia come fondamentale sia come basso. Ma le note si possono disporre in altri ordini. Metti la terza al basso, E G C, e l'accordo è in primo rivolto. Metti la quinta al basso, G C E, ed è in secondo rivolto. La fondamentale è sempre C; cambia solo il basso.
Per trovare la fondamentale di un accordo rivoltato, riordina le sue note nella pila di terze più stretta. E G C non è sovrapposto per terze (da G a C c'è una quarta), ma spostando C in basso si ottiene C E G, quindi la fondamentale è C ed E al basso significa primo rivolto. Un indizio visivo rapido: in un rivolto l'accordo sul pentagramma ha un vuoto, una quarta, tra due note vicine, e la fondamentale è la nota alta di quella quarta.
Scrivere i rivolti: accordi con barra e cifre
Nella musica popolare il basso si indica con una barra: C/E significa un accordo di C con E al basso, e C/G un accordo di C con G al basso. L'analisi classica usa il basso cifrato, numeri che contano gli intervalli sopra il basso. Una triade in stato fondamentale ha una quinta e una terza sopra il basso (5 sopra 3), di solito non scritte. Il primo rivolto ha una sesta e una terza (6 sopra 3), abbreviato in 6. Il secondo rivolto ha una sesta e una quarta, scritte per esteso 6 sopra 4 per non confonderle con il primo rivolto. Con i numeri romani: I, I⁶, I⁶₄.
| Posizione | Basso | Cifre | Su C |
|---|---|---|---|
| Stato fondamentale | Fondamentale | (5/3) | C |
| Primo rivolto | Terza | 6 | C/E |
| Secondo rivolto | Quinta | 6/4 | C/G |
Perché prendersi il disturbo? I rivolti permettono a una linea di basso di muoversi per piccoli passi invece di saltare da fondamentale a fondamentale. Suonare C, poi G/B, poi Am dà un basso che scende C, B, A mentre gli accordi cambiano sotto la melodia. Gli accordi in primo rivolto suonano più leggeri dello stato fondamentale e sono comuni a metà frase; quelli in secondo rivolto sono ancora meno stabili, e i compositori classici li usavano in pochi punti precisi, soprattutto subito prima della dominante in una cadenza.
- Un accordo di do maggiore con E al basso è in…
- Primo rivolto
- Stato fondamentale
- Secondo rivolto
- Terzo rivolto
- Qual è la fondamentale di G-C-E?
- C
- G
- E
- A
- Qual è il basso di C/G?
- G
- C
- E
- B
- Quale cifra indica una triade in primo rivolto?
- 6
- 6/4
- 5/3
- 7
- Quale cifra indica una triade in secondo rivolto?
- 6/4
- 6
- 4/2
- 5/3
- Riconosci l'accordo: A-C-F.
- Fa maggiore, primo rivolto
- La minore, stato fondamentale
- Fa maggiore, secondo rivolto
- Re minore, primo rivolto
- Scrivi un accordo di sol maggiore con B al basso come accordo con barra.
- In stato fondamentale, quali intervalli stanno sopra il basso?
- Una quinta e una terza
- Una sesta e una terza
- Una sesta e una quarta
- Una settima e una quinta
- Chi pubblicò il Trattato di armonia nel 1722?
- Rameau
- Bach
- Heinichen
- Diletskij
- C, G/B, Am: che cosa fa il basso?
- Scende per gradi C, B, A
- Salta C, G, A
- Resta su C
- Sale per gradi C, D, E
- Quanti rivolti (escluso lo stato fondamentale) ha una triade?
- Basso = nota più grave; fondamentale = nota su cui è costruito l'accordo.
- Primo rivolto: terza al basso (6). Secondo rivolto: quinta al basso (6/4).
- Accordi con barra: C/E, C/G.
- Riordina per terze per trovare la fondamentale.
Fonti di questo corso (9)
- Open Music Theory 2e (Viva Pressbooks; ideas only, no sentences copied): "Triads" (a chord is three or more pitch classes sounding together, triads stack in thirds on all lines or all spaces, root/third/fifth, four qualities named for the third (major, minor) or the fifth (diminished, augmented), common expressive associations, chord symbols C, Cmi, C°, C+, spelling with the root's major key signature, doubling and spacing do not change identity, triad qualities on each degree of major and minor; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/triads/)
- "Seventh Chords" (five qualities, other names, qualities on each degree in major; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/seventh-chords/)
- "Inversion" (bass vs root, first/second/third inversion, slash symbols; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/inversion/)
- "Figured Bass and Roman Numerals with Figures" (5/3, 6/3, 6/4, 7, 6/5, 4/3, 4/2, abbreviations; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/figured-bass/)
- "Roman Numerals" (uppercase major, lowercase minor, ° diminished, + augmented, ø7 and °7; viva.pressbooks.pub/openmusictheorycopy/chapter/roman-numerals)
- "Introduction to Harmony, Cadences, and Phrase Endings" (tonic, predominant, dominant functions with chord lists, phrase model, PAC/IAC/HC definitions; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/intro-to-harmony/)
- Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, "Cadences" (plagal IV-I, deceptive V-vi, the prelude to Act I of Wagner's Tristan und Isolde as a famous deceptive cadence; no bar number given in the text; musictheory.pugetsound.edu/mt21c/cadences.html) and "Figured Bass Inversion Symbols" (musictheory.pugetsound.edu/mt21c/FiguredBassInversionSymbols.html)
- Wikipedia "Treatise on Harmony" (Rameau, Paris 1722, fundamental bass and inversion of chords; en.wikipedia.org/wiki/Treatise_on_Harmony)
- musictheory.net lessons 40-47 used as a cross-check only. frequencies with f = 440 x 2^((m - 69) / 12) (C4 261.63, E4 329.63, G4 392.00 Hz).
Consultato il: 2026-10-17