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音階と調

全音と半音の1つの並びから長音階を組み立て、音階の各音が何度の音かを覚えます。調号をひと目で読み、五度圏を使いこなし、短調とその平行長調を見分けます。

進み具合

このコースについて

ホ長調の曲では、ほぼどの小節にもF♯、G♯、C♯、D♯が現れます。毎回シャープを書くと楽譜が混雑するので、作曲家は各段の初めに調号としてまとめます。このコースは、その調号の由来を示します。長音階はすべて全音と半音の1つの型でできており、Gから同じ型を始めると、6番目の音程を全音に保つためFをF♯に上げる必要があります。

6つの単元は、長音階、音階の各音、調号、五度圏、短音階、平行調と同主調です。両極と中心にある3つの調を見ると、ハ長調は調号なし、嬰ハ長調は7つすべてのシャープ、変ハ長調は7つすべてのフラットを使い、長調の調号は合計15種類です。新しいシャープはその調の導音、新しいフラットはその調の第4音です。完全5度は半音7つなので、12回の5度は12 × 7 = 84半音、ちょうど7オクターブで、ピアノでは輪が閉じます。

次は短音階です。同じ主音の長音階と比べ、自然短音階は第3音、第6音、第7音を下げます。ハ長調がC D E F G A Bなのに対し、ハ自然短音階はC D E♭ F G A♭ B♭です。移動ドのソルフェージュでは、下げた音にme、le、teという音節を使います。最後の単元では3Dの輪を使い、外側の長調から内側の平行短調へ移ります。調号は同じままで、主音と音階だけが変わります。

はじめる前に

全音、半音、音名が繰り返し出てきます。知っていると、音階にシャープやフラットが必要な理由を確かめるときに役立ちます。音程ではその間隔を扱います。ここでは間隔を使って音階を作り、調号を読み、調を比較します。

終わったら

全音と半音から長音階を作り、各音の音階上の役割を答え、調号のシャープやフラットを読めます。五度圏をたどり、短音階の種類を比べ、調号が同じ平行調と主音が同じ同主調を区別できるようになります。

  1. 1長音階長音階の音の間隔は、どれも全・全・半・全・全・全・半の順です。そのため、Gから始めると、黒鍵のF♯を1つ使う必要があります。
  2. 2音階の度数長音階の第7音は主音の半音下にあります。そのため導音と呼ばれ、耳は主音へ上がることを期待します。
  3. 3調号最大7つのシャープを五線の最初に置くことができ、いつも同じ順に現れます：F、C、G、D、A、E、B。
  4. 4五度圏Cから完全五度上がることを十二回くり返すと、途中ですべての長調を通って、七オクターブ高いCに着きます。
  5. 5短音階イ短調はハ長調と同じ7つの白鍵を使いますが、Aから始めると2番目の間隔が半音になり、第3音が下がります。
  6. 6平行調と同主調ハ長調とイ短調は、どちらもシャープもフラットもない調号を使います。ハ長調とハ短調は主音が同じですが、調号に含まれるフラットの数が3つ違います。

関連するコース

  • 楽譜の読み方
    五線の上の音の高さを読むことを学びます。ト音記号、ヘ音記号、加線、大譜表、シャープとフラット、そして同じ音に対して音楽家が使うさまざまな名前を取り上げます。どの単元にも、五線のクイズか、弾ける鍵盤がついています。
  • リズムと拍子
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  • 音程
    音程とは、2つの音の間の距離です。鍵盤で半音を数え、三度・四度・五度・オクターブの名前を覚えます。安定した響きを聴き分けながら、よく知っているメロディーで耳と声を鍛えます。
  • 和音
    三度を積んで三和音をつくり、長・短・減・増の違いを聴き分け、調の中のすべての和音をローマ数字で名づけ、転回形と七の和音を読み、楽句を締めくくる進行と終止を追います。
このコースの出典 (5)
  • Open Music Theory 2e (Viva Pressbooks; ideas only, no sentences copied): "Major Scales, Scale Degrees, and Key Signatures" (W-W-H-W-W-W-H, scale named for first note incl. accidental, scale-degree numbers with carets, do re mi fa sol la ti, tonic/supertonic/mediant/subdominant/dominant/submediant/leading tone and how the names were derived, clef-key-time order, order of sharps F C G D A E B and flats B E A D G C F, last sharp a half step below the tonic, second-to-last flat is the tonic, C and F memorised, C♭ seven flats and C♯ seven sharps, circle of fifths with enharmonic keys at 5, 6 and 7 o'clock; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/major-scales/) and "Minor Scales, Scale Degrees, and Key Signatures" (natural W-H-W-W-H-W-W, harmonic W-H-W-W-H-3H-H, melodic up W-H-W-W-W-W-H and down = natural, lowered 3 6 7 / 3 6 / 3, me le te, subtonic, parallel and relative, relative minor three half steps below, D♭ major and B♭ minor not A♯ minor, three flavours of the same key, first and last notes and the Louise Reichardt song in F minor; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/minor-scales/)
  • musictheory.net lessons 21-24 used as a cross-check only. Wikipedia "Circle of fifths" (Diletskii Grammatika 1677, Heinichen Musicalischer Circul 1711 and 1728, relative minor placed beside its major; en.wikipedia.org/wiki/Circle_of_fifths) and C. R. Jensen, "A Theoretical Work of Late Seventeenth-Century Muscovy: Nikolai Diletskii's Grammatika and the Earliest Circle of Fifths", JAMS 45/2 (1992)
  • abstract (surviving variants Smolensk 1677, Moscow 1679 and 1681; doi.org/10.2307/831450)
  • Wikipedia "The Well-Tempered Clavier" (Book 1 autograph dated 1722, 24 keys, C major then C minor then up by half steps; en.wikipedia.org/wiki/The_Well-Tempered_Clavier)
  • Wikipedia "Solfège" and "Guido of Arezzo" (ut re mi fa sol la from Ut queant laxis, 11th century, ut became do in 17th-century Italy, si added later, ti from Sarah Glover in the 19th century, fixed do in Romance-language countries; en.wikipedia.org/wiki/Solf%C3%A8ge).

確認日: 2026-10-17