音階の度数
長音階の第7音は主音の半音下にあります。そのため導音と呼ばれ、耳は主音へ上がることを期待します。
数字、音節、名前
音楽家は音階の音について3つの言い方をし、どれもどの調でも通用します。1つ目は数字です。主音が1、次の音が2、7まで続きます。教科書では、拍の数ではなく音階の度数であることを示すために、数字の上に小さなキャレット（1̂、2̂、3̂）を付けます。2つ目は階名唱法の歌う音節です。ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ。3つ目は、その調の中で各音が果たす役割を表す名前です。
数字と音節は調とともに動きます。ハ長調では、1とドはCです。ト長調では、1とドはGです。この方式は移動ドと呼ばれ、多くの合唱団や聴音の授業が使います。どの調でも、曲が同じ音節の並びのように聞こえるからです。もう1つの方式は固定ドで、イタリア語やフランス語のようなロマンス語を話す国々に多く、調に関係なくドは常にCを指します。このコースは、音階の度数を語るときは常に移動ドを使います。
役割を表す名前
音階の度数の名前は、各音が主音に対してどこにあるかに由来します。主音（1）は家にあたる音で、曲がふつう終わる音です。属音（5）は五度上にあり、2番目に重要な音です。この言葉は中世の音楽理論に由来します。中音（3）は中間という意味で、主音と属音のちょうど中間にあるからです。上主音（2）は主音のすぐ上の音で、superは上という意味だからです。
sub-の付く名前は、主音の下で、これらを鏡に映したものです。下属音（4）は、属音が主音の五度上にあるのと同じように、主音の五度下にあります。下中音（6）は主音の三度下で、下属音までの中間にあり、中音の鏡像です。最後の音、7は導音で、主音の半音下にあります。名前はその働きを表しています。主音へ向かって上がるよう導くからです。
導音が引っ張る理由
ハ長調をBまで弾いて止めてみましょう。たいていの人は、曲が宙に浮いたように感じ、Cを聴きたくなります。7から1への半音は音階で最も小さい音の間隔で、最も安定した音で終わるので、引力が強いのです。このため、多くのメロディーはシからド、あるいはレからドで終わります。自然短音階の7番目の音は主音の全音下にあり、引力が弱くなります。それには別の名前、下主音があり、短音階の単元でまた取り上げます。
度数を使えば、曲を別の調へ移すのも簡単です。「Twinkle, Twinkle, Little Star」は1-1-5-5-6-6-5で始まります。ハ長調ならC、C、G、G、A、A、G、ヘ長調ならF、F、C、C、D、D、Cになります。数字は変わらず、変わるのは調だけです。これはまさに、曲が高すぎるときにピアニストがもっと低く弾いて、歌い手に合わせるのと同じことです。
| 1̂（ド） | 主音 |
| 2̂（レ） | 上主音 |
| 3̂（ミ） | 中音 |
| 4̂（ファ） | 下属音 |
| 5̂（ソ） | 属音 |
| 6̂（ラ） | 下中音 |
| 7̂（シ） | 導音 |
- 音階の第5度は何と呼ばれますか。
- 属音
- 下属音
- 中音
- 導音
- 音階の第4度は何と呼ばれますか。
- 下属音
- 上主音
- 属音
- 下中音
- 長調で、導音は主音のどれだけ下ですか。
- 半音
- 全音
- 三度
- 五度
- ニ長調の属音は何ですか。
- A
- G
- F♯
- C♯
- ト長調の下属音は何ですか。
- C
- D
- F♯
- E
- ヘ長調の導音は何ですか。
- E
- E♭
- G
- B♭
- 移動ドで、イ長調の主音はどの音節ですか。
- ド
- ラ
- ソ
- ミ
- 「中音（mediant）」は、どんな意味の語に由来しますか。
- 中間
- 上
- 下
- 導く
- 「Twinkle, Twinkle」は1-1-5で始まります。ト長調の3番目の音を入力してください。
- 「ド」は、どの音節に取って代わりましたか。
- ut
- si
- ti
- re
- 下中音と呼ばれるのはどの度数ですか。
- 6
- 3
- 2
- 4
- 1 主音、2 上主音、3 中音、4 下属音、5 属音、6 下中音、7 導音。
- 移動ド：ドは常に主音です。
- sub-の付く名前は、主音の上の名前を鏡に映したものです。
- 導音は主音の半音下にあり、上へ引っ張ります。
このコースの出典 (5)
- Open Music Theory 2e (Viva Pressbooks; ideas only, no sentences copied): "Major Scales, Scale Degrees, and Key Signatures" (W-W-H-W-W-W-H, scale named for first note incl. accidental, scale-degree numbers with carets, do re mi fa sol la ti, tonic/supertonic/mediant/subdominant/dominant/submediant/leading tone and how the names were derived, clef-key-time order, order of sharps F C G D A E B and flats B E A D G C F, last sharp a half step below the tonic, second-to-last flat is the tonic, C and F memorised, C♭ seven flats and C♯ seven sharps, circle of fifths with enharmonic keys at 5, 6 and 7 o'clock; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/major-scales/) and "Minor Scales, Scale Degrees, and Key Signatures" (natural W-H-W-W-H-W-W, harmonic W-H-W-W-H-3H-H, melodic up W-H-W-W-W-W-H and down = natural, lowered 3 6 7 / 3 6 / 3, me le te, subtonic, parallel and relative, relative minor three half steps below, D♭ major and B♭ minor not A♯ minor, three flavours of the same key, first and last notes and the Louise Reichardt song in F minor; viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/minor-scales/)
- musictheory.net lessons 21-24 used as a cross-check only. Wikipedia "Circle of fifths" (Diletskii Grammatika 1677, Heinichen Musicalischer Circul 1711 and 1728, relative minor placed beside its major; en.wikipedia.org/wiki/Circle_of_fifths) and C. R. Jensen, "A Theoretical Work of Late Seventeenth-Century Muscovy: Nikolai Diletskii's Grammatika and the Earliest Circle of Fifths", JAMS 45/2 (1992)
- abstract (surviving variants Smolensk 1677, Moscow 1679 and 1681; doi.org/10.2307/831450)
- Wikipedia "The Well-Tempered Clavier" (Book 1 autograph dated 1722, 24 keys, C major then C minor then up by half steps; en.wikipedia.org/wiki/The_Well-Tempered_Clavier)
- Wikipedia "Solfège" and "Guido of Arezzo" (ut re mi fa sol la from Ut queant laxis, 11th century, ut became do in 17th-century Italy, si added later, ti from Sarah Glover in the 19th century, fixed do in Romance-language countries; en.wikipedia.org/wiki/Solf%C3%A8ge).
確認日: 2026-10-17