リズムを変える
1分間に96拍だと、四拍の八小節は、ちょうど20秒です。
音高はメロディーの半分にすぎません。もう半分はリズム、つまり各音がいつ始まり、どれだけ続くかです。同じ七つの音を2つの違うリズムで弾くと、多くの聴き手は2つの別の曲だと思います。この単元では、拍、小節、音の長さを説明し、そのあと曲作りツールを使って、同じ音の組に新しいリズムを与えます。
拍、小節、テンポ
拍は、足でとる一定のパルスです。拍は小節にまとめられます。このコースの曲は4/4拍子で、1小節に拍が四つ、1拍目がほかより少し強くなります。テンポは拍の速さで、1分間の拍数、bpmで測ります。60 bpmなら1拍が1秒、120 bpmなら半秒です。一般に、1拍は60をbpmで割った秒数です。曲作りツールのテンポスライダーは、60から160 bpmまでです。
音の長さ
4/4では、四分音符は1拍、二分音符は2拍、付点二分音符は3拍、全音符は4拍で、1小節全体です。八分音符は半拍なので、八分音符2つで1拍を満たします。音符の後ろの点は、その長さの半分をさらに加えます。付点四分音符は1拍半です。無音も拍に数えます。休符は長さの決まった無音の区間で、グリッドでは単に空のマスです。休符は楽句に息をさせ、次の音がより力強く響くようにします。
| 音符 | 4/4での拍数 | 96 bpmでの秒数 | マスの数（拍を分割した場合） |
|---|---|---|---|
| 八分音符 | 1/2 | 0.3125 | 1 |
| 四分音符 | 1 | 0.625 | 2 |
| 付点四分音符 | 1 1/2 | 0.9375 | 3 |
| 二分音符 | 2 | 1.25 | 4 |
| 付点二分音符 | 3 | 1.875 | 6 |
| 全音符 | 4 | 2.5 | 8 |
同じ音で、新しいリズム
2つ目の楽句をすばやく書く方法は、音を保ち、リズムを変えることです。最初の音を長くし、次の音を短くすると、平坦な歩みが弾むような流れに変わります。四分音符2つを八分音符4つにすると、メロディーの動きが細かくなります。楽句の最後の音を1小節分保てば、終わりのように聞こえます。強拍の長い音は安定し、短い音や拍と拍の間に始まる音は前へ押し出します。四分音符だけを使うメロディーは、よい下書きですが、まだ曲のようには聞こえないことがほとんどです。
試してみよう
このグリッドは、「拍を分割」がオンになっているので、1マスが八分音符で、1小節に八マスあります。1〜4小節目は、平坦な四分音符で歩きます。5〜8小節目は同じ音高で、新しいリズムを使います。付点四分音符と八分音符、長いGへ入る2つの速い八分音符、八分音符の連なり、1小節分のCです。再生して、前半と後半を比べましょう。パネルの「リズム」の行が、種類ごとの音の数を数えます。次に、音を長くドラッグしたり分割したりして、1〜4小節目を自分で変え、テンポスライダーも試しましょう。
ドラッグで回転、スクロールまたはピンチで拡大・縮小。
全音符4、付点二分音符3、二分音符2、四分音符1、八分音符は2分の1。点は半分をさらに加える。
- 120 bpmで、1拍は何秒続きますか。
- 96 bpmで、4/4の8小節は何秒続きますか。
- 4/4で、付点二分音符は何拍続きますか。
- 4/4の1小節を満たす八分音符はいくつですか。
- 80 bpmで、二分音符は何秒続きますか。
- 付点四分音符は…
- 1 1/2拍
- 2拍
- 4分の3拍
- 曲作りツールのグリッドで、休符とは何ですか。
- 空のマス
- 薄い音
- コード
- 楽句の終わりに終止感を与えるのは、どの変更ですか。
- 最後の音をより長く保つ
- 速い八分音符を加える
- 最後の音を拍と拍の間から始める
- 1815年にメトロノームの特許を取ったのは誰ですか。
- ヨハン・ネポムク・メルツェル
- ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン
- ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト
- 音を保ち、リズムだけを変えます。聴き手には何が聞こえますか。
- 関連はあるが新しい楽句
- まったく同じ楽句
- 別の調
- 4/4：1小節に四拍、1拍目が最も強い。
- 1拍は60／bpm秒。96 bpmでは、8小節が20秒。
- 全音符4、付点二分音符3、二分音符2、四分音符1、八分音符1/2。点は半分を加える。
- 空のマスは休符。同じ音で新しいリズムは、新しい楽句をつくる。
このコースの出典 (13)
- Fundamentals of Music Theory, UMass Amherst, Unit 14 Melody: repeated notes, conjunct (stepwise) and disjunct (skip, leap) motion, melodic contour (fundamentalsofmusictheory.umasscreate.net/unit-14)
- Humanities LibreTexts, Music Appreciation II 1.1 Melody: contour, conjunct and disjunct, range, motive (human.libretexts.org)
- Open Music Theory (Lavengood, Peterson et al., CC BY-SA)
- chapters Roman Numerals (uppercase major, lowercase minor, I ii iii IV V vi vii° in major)
- Introduction to Harmony, Cadences and Phrase Endings (authentic cadence V-I, half cadence ends on V)
- The Phrase, Archetypes and Unique Forms (period = antecedent ending with a weaker cadence, often a half cadence, and consequent ending with a stronger one; antecedent often four bars)
- Glossary (sequence model and copy) (viva.pressbooks.pub/openmusictheory)
- Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom 7.4 Cadences and 11.4 Phrase (most phrases are four bars) (musictheory.pugetsound.edu/mt21c)
- musictheory.education 2.14 Degrees I, IV and V: tonic, subdominant, dominant
- Duke University Sonic Dictionary, Melodic Sequence (a motive repeated at a higher or lower pitch)
- Wikipedia and IMSLP, Twelve Variations on "Ah vous dirai-je, Maman" K. 265/300e (French melody first printed 1761; Mozart, 1781 or 1782, Wolfgang Plath's dating; first published 1785)
- PLOS ONE 2020, Martin-Castro and Ucar, "Conductors' tempo choices shed light over Beethoven's metronome" (Maelzel patented the metronome in 1815; Beethoven added marks to his first eight symphonies) and Boston Baroque, Martin Pearlman (the marks were added in 1817)
- All melodies in the lessons are written for this course except the French folk melody of 1761, which is in the public domain. Timing values computed: one beat = 60 / bpm seconds.
確認日: 2026-10-17