大譜表

ピアノ曲は、ト音譜表とヘ音譜表を1つの波括弧でつなぎ、中央のCはその間のすき間に置かれます。

2つの五線、1つの楽器

ピアノは7オクターブ以上をカバーし、1つの五線ではまったく足りません。そのためピアノ曲は大譜表を使います。上にト音譜表、下にヘ音譜表を置き、左端を縦線と波形の波括弧でつなぎます。波括弧は、2つの五線が1人の奏者のもので、同時に読むものだと示します。二重奏の2つのパートを一緒に読むのと同じです。ハープとチェレスタの音楽も同じ配置を使い、オルガン曲はペダル用にさらに3つ目の五線を加えます。

中央のCは両方のもの

2つの五線を、間に線が1本だけになるまで押し寄せた状態を想像してください。その共有される線が中央のCで、11本の線が合わさって、下のG2から上のF5までの1つの連続したはしごになります。実際の楽譜では、見やすさのために五線が離されているので、中央のCは、ト音譜表のすぐ下かヘ音譜表のすぐ上の加線として現れます。どちらを選ぶかは、たいていどちらの手が弾くかを示します。上の五線の音は右手、下の五線の音は左手に回ります。

中央のCの近くの音は、どちらの音部記号でも書けます。D4は、ト音譜表の下の間か、ヘ音譜表の上の最初の加線の上の間です。B3は、ヘ音譜表の上の間か、ト音記号で中央のCの加線の下の間です。旋律が片方の手からもう片方に移るとき、書き手は都合のよい箇所でもう一方の五線に移し、どちらの手にも多くの加線が要らないようにします。

なぜ11本の線の大きな五線を1つ描かないのでしょうか。5本は、目が一目で捉えられるおよそ限界の数で、11本の五線ではすべての音が数える作業になってしまいます。音域を、なじみのある5本ずつの2つのグループに分け、その間の想像上の線に中央のCを置くことで、どちらの半分も素早く読めます。それぞれの手にも定位置があります。右手はおもにト音譜表の周辺、左手はヘ音譜表の周辺で動き、手が交差するときは、音が単にもう一方の五線に移るのです。

2つの五線を同時に読むには

大譜表は、1つの五線ずつではなく、縦の列で読みます。縦に重なった音は、すき間をまたいでいても一緒に弾きます。初心者は、低音のほうが変わる回数が少ないことが多いので、まず低音を読んでからト音譜表を足すと読みやすいと感じます。2つの目印をいつも頭に置いておきましょう。ト音記号のG線と、ヘ音記号のF線です。中央のCは、その2つのちょうど中間にあり、どちらからも5度離れています。ト音記号のG線から G、F、E、D、C と下へ数えるか、ヘ音記号のF線から F、G、A、B、C と上へ数えます。