Ключевые знаки

До семи диезов могут стоять в начале нотного стана, и всегда в одном порядке: F, C, G, D, A, E, B.

Зачем знаки записывают один раз

Пьеса в E мажоре почти в каждом такте использует F♯, G♯, C♯ и D♯. Если ставить диез у каждой такой ноты, страница будет загромождена, поэтому композиторы собирают их в ключевые знаки в начале каждой строки. Ключевые знаки стоят сразу после ключа и перед размером, и это легко запомнить: порядок в английском алфавитный: clef, key, time (ключ, ключевые знаки, размер). Диез на верхней линейке скрипичного стана означает, что каждая нота F исполняется как F♯ во всех октавах, пока ключевые знаки не изменятся.

Ключевые знаки перечисляют знаки альтерации мажорной гаммы от тоники этой тональности, и больше ничего. Они никогда не смешивают диезы и бемоли, потому что ни одной мажорной гамме не нужны оба. Работает это в обе стороны: читаешь ключевые знаки и называешь тональность, или исходишь из тональности и записываешь её знаки. В остальной части урока даны приёмы для обоих случаев.

Порядок диезов и бемолей

Диезы всегда идут в порядке F, C, G, D, A, E, B. В тональности с тремя диезами это F♯, C♯ и G♯, и никакие другие три. Для запоминания по-английски есть фраза «Fat Cats Go Down Alleys Eating Birds» («толстые коты спускаются в переулки есть птиц»): первые буквы слов дают порядок диезов. Бемоли идут в обратном порядке, B, E, A, D, G, C, F, так что два списка зеркальны. На скрипичном стане диезы идут зигзагом вниз и вверх, а бемоли вверх и вниз, поэтому знаки часто узнают по форме, не читая каждый символ.

Два быстрых приёма

В диезных тональностях последний диез стоит на полутон ниже тоники. Два диеза заканчиваются на C♯, а полутоном выше C♯ будет D, значит, тональность D мажор. Четыре диеза заканчиваются на D♯, значит, это E мажор. В бемольных тональностях тонику называет предпоследний бемоль: три бемоля это B♭, E♭, A♭, предпоследний E♭, значит, тональность E♭ мажор. Две тональности под приёмы не подходят, их просто запоминают: у C мажора нет диезов и бемолей, а у F мажора один бемоль, B♭.

Те же приёмы работают в обратную сторону. Для A мажора нота на полутон ниже A — это G♯, поэтому записывай диезы по порядку, пока не дойдёшь до G♯: F♯, C♯, G♯, три диеза. Для A♭ мажора записывай бемоли по порядку, пока не дойдёшь до A♭ и не добавишь ещё один бемоль: B♭, E♭, A♭, D♭, четыре бемоля. Помогает ещё одна закономерность: если в названии тональности есть бемоль, используются бемоли, если диез, то диезы, а тональности, в названии которых нет знаков, кроме C и F (G, D, A, E и B), — диезные.

Три тональности стоят на краях. В C мажоре нет знаков, в C♯ мажоре все семь диезов, а в C♭ мажоре все семь бемолей. Если считать тональность без знаков, от одного до семи диезов и от одного до семи бемолей, получится 15 вариантов ключевых знаков для мажора. 3D-круг ниже показывает каждый из них на нотном стане, когда ты выбираешь тональность; попробуй D мажор, потом A мажор и смотри, как каждый раз добавляется один диез.