Agregar acordes: I, IV, V y vi

Con cuatro acordes, C, F, G y Am, cada nota de la escala de C mayor pertenece al menos a uno de ellos.

Una melodía puede sostenerse sola, pero la mayoría de las canciones le ponen acordes debajo. Aquí un acorde significa tres notas que suenan juntas, formadas al apilar notas alternas de la escala: una nota, la que está dos grados más arriba y la que está dos grados más arriba de esa. Los músicos llaman tríada a esta pila de tres notas, y la nota de abajo es su fundamental. En do mayor puedes construir una tríada sobre cada una de las siete notas de la escala.

Números romanos

Los acordes se nombran de dos maneras. Un cifrado como C o Am nombra la fundamental e indica si el acorde es mayor o menor. Un número romano nombra el acorde por su lugar en la tonalidad: el acorde construido sobre la primera nota es I, sobre la cuarta IV, sobre la quinta V, sobre la sexta vi. Los números en mayúscula son acordes mayores y los números en minúscula, acordes menores. En do mayor las siete tríadas son I, ii, iii, IV, V, vi y vii°, donde el circulito indica un acorde disminuido. Los números son los mismos en todas las tonalidades mayores, y por eso los compositores los usan para hablar de progresiones.

Por qué estos cuatro

I, IV y V se llaman acordes principales. I es la tónica, el acorde del hogar y del reposo. V es la dominante; contiene B, la nota justo debajo del C base, y tira con fuerza de vuelta hacia I. IV es la subdominante, que se aleja del hogar sin el fuerte tirón de V. Juntos, estos tres acordes contienen las siete notas de la escala, así que cualquier nota de la melodía se puede armonizar con uno de ellos. El acorde vi, la menor, agrega un color más oscuro. Comparte dos notas, C y E, con el acorde I, y por eso a menudo puede sustituir a I cuando quieres un cambio de ánimo.

Elegir un acorde para un compás

Para elegir un acorde, mira las notas del compás, sobre todo las del pulso 1 y las largas. Elige el acorde que contenga más de ellas. En la cuadrícula, las notas que pertenecen al acorde de su compás se dibujan sólidas y las que quedan fuera, pálidas. Una nota pálida no es un error: las notas cortas que pasan entre notas del acorde son normales en casi cualquier melodía. Los libros de teoría las llaman notas extrañas al acorde. Lo que suena inestable es una nota larga o una nota del pulso 1 que choca con el acorde, así que arregla primero esas. El panel muestra, en cada compás, cuántas de sus notas son notas del acorde.

Algunos órdenes de acordes son tan comunes que se han vuelto costumbres del pop y de las canciones populares. I, IV, V, I es el patrón más antiguo de este curso. I, vi, IV, V e I, V, vi, IV usan los cuatro acordes y se repiten con facilidad. Terminar una sección con V y luego I da un punto final firme, que la unidad de pregunta y respuesta usa a propósito.

Pruébalo

La cuadrícula contiene una melodía escrita para esta lección, todavía sin acordes. Toca la fila inferior de un compás para recorrer C, F, G, Am y sin acorde, y escucha cómo cada uno cambia el color. Luego presiona Sugerir acordes. Para cada compás elige el acorde que comparte más notas con la melodía, dando más peso al pulso 1. Compara su respuesta con la tuya; la sugerencia es un punto de partida, no la única respuesta correcta.