Dirigen dan partitur

Dalam partitur lengkap, semua bagian disusun bertumpuk pada satu halaman. Saat membaca simfoni besar, seorang dirigen bisa mengikuti dua puluh paranada atau lebih sekaligus.

Siapa yang menjaga ketukan sebelum ada dirigen

Selama sebagian besar zaman Barok (sekitar 1600 sampai 1750), orkestra tidak memiliki dirigen yang berdiri di depan. Salah satu pemain memimpinnya, biasanya pemain utama biola pertama, yang menentukan tempo dengan mengangkat busur mengikuti irama. Terkadang pemimpinnya adalah pemain kibor yang memainkan basso continuo pada harpsikord atau organ. Dalam karya untuk paduan suara dan orkestra, bisa ada dua pemimpin. Cara lainnya adalah tongkat berat Lully yang diketukkan ke lantai, dengan akibat fatal yang sudah kamu baca di unit pertama.

Ketika orkestra membesar pada abad kesembilan belas, para pemain makin sulit menjaga kekompakan dari dalam kelompok, sehingga penggunaan dirigen menjadi lazim. Kini dirigen memilih tempo, menyeimbangkan seksi, membentuk frasa, dan memimpin latihan. Saat konser, tangan kanan biasanya memegang tongkat ringan untuk menunjukkan ketukan; tangan kiri memberi aba-aba masuk dan meminta permainan yang lebih keras atau lebih lembut. Konsertmaster tetap menjadi pemimpin kedua, memimpin penyetelan dan menentukan arah gesekan busur untuk seksi gesek.

Pola aba-aba ketukan

Aba-aba dirigen mengikuti pola sederhana. Ketukan pertama setiap birama, atau ketukan kuat (downbeat), selalu mengarah lurus ke bawah. Dalam 2/4, tongkat bergerak ke bawah lalu ke atas. Dalam 3/4, gerakannya ke bawah, ke kanan, lalu ke atas. Dalam 4/4, gerakannya ke bawah, ke kiri (ke arah jantung), ke kanan, lalu ke atas. Pemain membaca titik terbawah setiap gerakan sebagai ketukan. Musik lambat dapat diberi aba-aba dengan pembagian ketukan yang lebih kecil, sedangkan musik sangat cepat cukup dengan satu ketukan besar per birama.

Membaca partitur lengkap

Setiap pemain membaca partitur bagian yang hanya menampilkan garis instrumennya. Dirigen membaca partitur lengkap, dengan semua bagian disusun bertumpuk dan disejajarkan per birama. Urutannya hampir selalu sama, dari atas ke bawah: tiup kayu (flut, obo, klarinet, fagot), lalu tiup logam (horn, trompet, trombon, tuba), lalu perkusi dengan timpani di awal, kemudian harpa dan kibor jika ada, dan gesek di bagian bawah (biola pertama, biola kedua, biola alto, selo, kontrabas). Dalam setiap keluarga, instrumen bernada lebih tinggi berada di atas yang lebih rendah, dengan satu pengecualian: horn berada di atas trompet.

Instrumen transposisi membuat partitur lebih sulit dibaca. Klarinet dalam B♭ dan trompet dalam B♭ ditulis satu nada lebih tinggi daripada bunyinya, sedangkan horn dalam F ditulis satu kuint lebih tinggi. Dirigen harus membayangkan bunyi pada tinggi nada sebenarnya sambil membaca. Untuk nada acuan penyetelan, arah penyesuaiannya terbalik: sebelum konser, obo memainkan A, lalu semua seksi menyetel instrumennya mengikuti nada itu. A tersebut sering ditetapkan pada 440 Hz, tinggi nada yang direkomendasikan pada 1939 dan diadopsi ISO pada 1955, lalu kembali pada 1975 sebagai ISO 16. Namun, banyak orkestra menyetel sedikit lebih tinggi, antara 440 dan 444 Hz.

Not di atas adalah dua birama pertama melodi yang kamu dengar dalam model, yaitu “Ode to Joy” karya Beethoven dalam D mayor. Dalam partitur lengkap, melodi ini mula-mula muncul pada selo dan kontrabas dalam gerakan terakhir Simfoni Kesembilan, lalu naik melalui berbagai bagian orkestra, satu demi satu.