O regente e a partitura

Numa partitura geral, todas as partes aparecem uma abaixo da outra na mesma página. Por isso, um regente que lê uma grande sinfonia pode acompanhar vinte pautas ou mais ao mesmo tempo.

Quem marcava o tempo antes dos regentes

Durante a maior parte do período barroco (cerca de 1600 a 1750), a orquestra não tinha regente de pé à frente. Ela era conduzida por um dos músicos, em geral o primeiro violinista, que marcava o andamento levantando o arco no ritmo. Às vezes o líder era o tecladista que tocava o baixo contínuo no cravo ou no órgão. Em obras com coro e orquestra, podia haver dois líderes. O pesado bastão de Lully, que batia o tempo no chão, era outro método, com o resultado fatal que você leu na primeira unidade.

À medida que as orquestras cresceram no século XIX, ficou mais difícil manter a música unida por dentro do grupo, e os regentes se tornaram padrão. Hoje o regente escolhe os andamentos, equilibra as seções, molda o fraseado e conduz os ensaios. Durante o concerto, a mão direita costuma segurar uma batuta leve e mostrar o tempo; a mão esquerda indica as entradas e pede mais forte ou mais suave. O spalla continua sendo o segundo em comando, conduzindo a afinação e definindo as arcadas das cordas.

Padrões de compasso

A marcação do regente segue padrões simples. O primeiro tempo de cada compasso, o tempo forte, sempre vai direto para baixo. Em 2/4, a batuta desce e depois sobe. Em 3/4, desce, vai para a direita e depois sobe. Em 4/4, desce, vai para a esquerda (em direção ao coração), depois para a direita e então sobe. Os músicos leem o ponto mais baixo de cada movimento como o tempo. A música lenta pode ser marcada em subdivisões menores, e a música muito rápida, em um grande tempo por compasso.

Ler a partitura geral

Cada músico lê uma parte, que mostra só a linha do seu instrumento. O regente lê a partitura geral, em que todas as partes são empilhadas e alinhadas compasso a compasso. A ordem é quase sempre a mesma, de cima para baixo: madeiras (flauta, oboé, clarinete, fagote), depois metais (trompa, trompete, trombone, tuba), depois a percussão com os tímpanos primeiro, depois a harpa e o teclado, se houver, e as cordas embaixo (primeiros violinos, segundos violinos, violas, violoncelos, contrabaixos). Dentro de cada família, os instrumentos mais agudos ficam acima dos mais graves, com uma exceção: as trompas ficam acima dos trompetes.

Os instrumentos transpositores dificultam a leitura da partitura. Os clarinetes em B♭ e os trompetes em B♭ são escritos um tom acima do que soam, e as trompas em F, uma quinta acima. O regente precisa ouvir mentalmente as alturas reais enquanto lê. A nota de afinação funciona ao contrário: antes do concerto, o oboé toca um A, e todas as seções se afinam por ele. Esse A costuma ser fixado em 440 Hz, a altura recomendada em 1939 e adotada pela ISO em 1955 e de novo em 1975 como ISO 16, embora muitas orquestras se afinem um pouco mais alto, entre 440 e 444 Hz.

As notas acima são os dois primeiros compassos da melodia que você ouve no modelo, a “Ode à Alegria” de Beethoven em D maior. Na partitura geral, ela aparece primeiro nos violoncelos e contrabaixos no último movimento da Nona e depois sobe pela orquestra, parte por parte.