Диезы, бемоли и бекары

Диез повышает ноту на полутон, расстояние от клавиши до ближайшей соседней.

Полутоны на клавиатуре

Семи буквенных названий не хватает для двенадцати разных клавиш в каждой октаве фортепиано. Недостающие названия дают знаки альтерации, маленькие знаки перед нотой. Чтобы их понять, начни с полутона, наименьшего расстояния в западной нотации: от любой клавиши до самой следующей, чёрной или белой. Между большинством белых клавиш есть чёрная, поэтому они отстоят на два полутона, то есть на один тон. Две пары, E и F, B и C, не имеют между собой чёрной клавиши. Они уже находятся на расстоянии полутона.

Три распространённых знака

Диез (♯) повышает ноту на полутон. Бемоль (♭) понижает её на полутон. Бекар (♮) отменяет предыдущий диез или бемоль и возвращает ноту к исходному звуку белой клавиши. Знак всегда пишется слева от ноты, на той же линейке или в том же промежутке, что и нотная головка, хотя называем мы наоборот: мы пишем ♯, а затем ноту, но говорим «F-диез». Чёрная клавиша справа от F это F♯; чёрная клавиша слева от G это G♭. Это одна клавиша с двумя написаниями.

Энгармонические написания

Два названия одного звука называются энгармоническими написаниями. C♯ и D♭ энгармоничны, так же как D♯ и E♭, F♯ и G♭, G♯ и A♭, A♯ и B♭. Это относится даже к белым клавишам: E♯ это та же клавиша, что и F, а B♯ та же, что и C, потому что чёрной клавиши между ними нет. Какое написание выберет композитор, зависит от тональности и от движения мелодии; это тема курса о гаммах. При чтении задача проще: сначала найди букву, затем сдвинься на одну клавишу вправо для диеза или на одну клавишу влево для бемоля.

Есть ещё два более редких знака. Дубль-диез (𝄪) повышает ноту на два полутона, а дубль-бемоль (𝄫) понижает её на два. Они встречаются в музыке с большим числом диезов или бемолей при ключе, и их можно оставить на потом.

Знак альтерации действует до конца такта

Знак альтерации относится к ноте, рядом с которой стоит, и к каждой следующей ноте на той же линейке или в том же промежутке до следующей тактовой черты. После тактовой черты о нём забывают, кроме случая, когда нота связана с нотой следующего такта лигой. Поэтому если в такте стоит F♯, а за ним ещё две F без знаков, все три это F♯. Чтобы вернуться к F внутри того же такта, автор должен поставить бекар. Во многих изданиях в следующем такте в скобках печатают предостерегательный знак как напоминание, хотя, строго говоря, он не нужен. Поэтому знаки альтерации иногда называют временными знаками, в отличие от ключевых знаков в начале каждой строки, которые действуют на всю пьесу.