노래 만들기
격자에 8마디 선율을 쓰고, 아래에 코드를 붙이고, 재생해 듣습니다. 여섯 단원에서 선율의 모양, 반복과 변화, I·IV·V·vi 네 코드, 리듬, 질문과 대답 프레이즈를 차례로 익히고, 마지막에는 링크로 나눌 수 있는 곡을 완성합니다. 격자에는 다장조 음계의 음만 있어서 조에서 벗어난 음은 나지 않습니다.
이 과정에 대하여
격자에 나오는 선율은 1761년 프랑스에서 「Ah! vous dirai-je, maman」이라는 이름으로 처음 인쇄되었습니다. 영어권 사람들은 같은 선율에 붙인 동요로 압니다. 1781년경 빈에서 모차르트는 이 선율으로 K. 265라는 번호의 피아노 변주곡 열두 곡을 썼습니다. 한동안 학자들은 이 곡을 1778년 파리 체류 때로 보았지만, 볼프강 플라트의 필사본 연구는 1781년이나 1782년을 가리켰습니다. 변주마다 선율의 윤곽은 두고 리듬, 반주, 선법을 바꿉니다. 처음 여덟 마디 중 전에 들어 본 적 없는 재료가 있는 마디는 네 마디뿐이며, 이것이 반복 단원의 교훈입니다.
여섯 단원은 선율의 모양으로 시작합니다. 흥얼거릴 수 있는 선율 대부분은 뛰어넘기보다 음계의 다음 음으로 가는 경우가 훨씬 많고, 다장조 아치형 선율은 점선 윤곽을 보여 주며 패널이 걸음, 도약, 반복을 셉니다. 화음 더하기는 I, IV, V, vi를 쓰는데, C, F, G, Am이 있으면 다장조의 모든 음이 적어도 한 화음에 속하기 때문입니다. 리듬 바꾸기 단원은 분당 96박이면 4박 여덟 마디가 정확히 20초라고 알려 줍니다. 멜첼은 1815년 메트로놈의 특허를 냈고, 베토벤은 1817년 이미 출판된 첫 여덟 교향곡에 메트로놈 표시를 더했습니다. 물음과 대답 악구 단원은 같은 음으로 시작하는 네 마디 악구 두 개가 어떻게 질문과 대답처럼 들리는지 보여 줍니다. 마지막 단원은 링크에 담기는 곡을 완성합니다. 음 하나에 약 네 글자, 화음에 여덟 글자입니다. 격자에는 다장조 음계의 음만 있어서 음이 조를 벗어나지 않습니다.
시작하기 전에
한 마디의 네 박에 익숙하면 격자에 음을 놓는 데 도움이 되고, C, F, G, Am을 알아보면 화음을 붙이기 쉽습니다. 격자에는 다장조의 음만 나옵니다. 처음부터 모두 완성하려 하지 않고 선율의 모양부터 만든 뒤 반복, 리듬, 악구의 끝을 고칩니다.
마치고 나면
여덟 마디 선율을 쓰고, 반복되는 생각에 변화를 주며, C, F, G, Am 화음을 붙일 수 있습니다. 음의 길이를 바꾸고 네 마디씩 두 악구를 질문과 답처럼 구성합니다. 다시 들으며 수정한 노래를 격자에서 완성하고 링크로 공유할 수 있습니다.
- 1멜로디의 모양흥얼거릴 수 있는 선율은 대부분 뛰어가기보다 바로 옆 음으로 가는 일이 훨씬 많습니다.
- 2반복과 변화1761년 프랑스 민요의 첫 8마디 가운데 처음 듣는 내용이 담긴 마디는 네 마디뿐입니다.
- 3코드 붙이기: I, IV, V, viC, F, G, Am 네 코드만 있으면 다장조 음계의 모든 음이 적어도 한 코드에 들어갑니다.
- 4리듬 바꾸기1분에 96박 빠르기라면 4박짜리 8마디는 정확히 20초 걸립니다.
- 5질문과 대답 프레이즈두 4마디 프레이즈가 같은 음으로 시작해도 마지막 두 음 때문에 질문과 대답처럼 들릴 수 있습니다.
- 6내 곡 완성하기이 격자로 만든 곡 하나는 링크 하나에 들어갑니다. 음 하나에 네 글자쯤, 코드에 여덟 글자입니다.
이 과정의 출처 (13)
- Fundamentals of Music Theory, UMass Amherst, Unit 14 Melody: repeated notes, conjunct (stepwise) and disjunct (skip, leap) motion, melodic contour (fundamentalsofmusictheory.umasscreate.net/unit-14)
- Humanities LibreTexts, Music Appreciation II 1.1 Melody: contour, conjunct and disjunct, range, motive (human.libretexts.org)
- Open Music Theory (Lavengood, Peterson et al., CC BY-SA)
- chapters Roman Numerals (uppercase major, lowercase minor, I ii iii IV V vi vii° in major)
- Introduction to Harmony, Cadences and Phrase Endings (authentic cadence V-I, half cadence ends on V)
- The Phrase, Archetypes and Unique Forms (period = antecedent ending with a weaker cadence, often a half cadence, and consequent ending with a stronger one; antecedent often four bars)
- Glossary (sequence model and copy) (viva.pressbooks.pub/openmusictheory)
- Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom 7.4 Cadences and 11.4 Phrase (most phrases are four bars) (musictheory.pugetsound.edu/mt21c)
- musictheory.education 2.14 Degrees I, IV and V: tonic, subdominant, dominant
- Duke University Sonic Dictionary, Melodic Sequence (a motive repeated at a higher or lower pitch)
- Wikipedia and IMSLP, Twelve Variations on "Ah vous dirai-je, Maman" K. 265/300e (French melody first printed 1761; Mozart, 1781 or 1782, Wolfgang Plath's dating; first published 1785)
- PLOS ONE 2020, Martin-Castro and Ucar, "Conductors' tempo choices shed light over Beethoven's metronome" (Maelzel patented the metronome in 1815; Beethoven added marks to his first eight symphonies) and Boston Baroque, Martin Pearlman (the marks were added in 1817)
- All melodies in the lessons are written for this course except the French folk melody of 1761, which is in the public domain. Timing values computed: one beat = 60 / bpm seconds.
확인한 날: 2026-10-17