Le dessin en perspective
Tout dessin en perspective revient à tracer une image sur une vitre imaginaire placée entre ton œil et le monde. Déplace-toi dans une pièce en 3D avec un point de vue et un plan du tableau en verre. Passe d'une vue à un point de fuite à une vue à deux, puis à trois points de fuite, élève ton point de vue et observe le déplacement de l'horizon et des points de fuite.
À propos de ce cours
Tout dessin en perspective est une image tracée sur une vitre imaginaire entre ton œil et le monde. Dans la pièce en 3D, tu peux te déplacer autour du point de vue et du plan du tableau en verre, passer d'une perspective à un point de fuite à deux ou trois points, relever la hauteur de l'œil et observer le déplacement de l'horizon et des points de fuite. Le plan du tableau est vertical. Une ligne de visée dirigée vers un objet à la même hauteur que ton œil est horizontale : elle traverse donc la vitre à hauteur des yeux. Voilà pourquoi la ligne d'horizon correspond à cette hauteur.
Les sept unités présentent le plan du tableau, la ligne d'horizon, les perspectives à un, deux et trois points de fuite, les mesures en profondeur, puis Brunelleschi, Alberti et l'histoire de la perspective. Place-toi face au mur du fond : toutes les arêtes allant en profondeur dans la pièce convergent vers un point situé droit devant ton œil. En pratique, les points de fuite tombent souvent hors de la feuille. Les artistes ajoutent donc des feuilles sur les côtés plutôt que de rapprocher les points et de déformer le dessin. Pour construire des intervalles égaux, comme des poteaux de clôture, une droite allant du sommet du poteau 1 au milieu du poteau 2 coupe la ligne du sol au pied du poteau 3.
La dernière unité raconte l'histoire de la perspective. La première méthode correcte est attribuée à Filippo Brunelleschi (1377 à 1446), l'architecte florentin qui construira ensuite la grande coupole de la cathédrale de Florence, achevée en 1436. La date exacte de sa découverte n'est pas connue : l'histoire des mathématiques de St Andrews la situe vers 1413, d'autres récits vers 1420. Il peint deux panneaux de démonstration représentant Florence : le baptistère octogonal San Giovanni et le Palazzo dei Signori. Tous deux ont disparu.
Avant de commencer
Les rapports aident dans les exemples qui comparent hauteur et distance d’un objet à sa taille sur le plan du tableau. Commence par repérer l’œil et le plan de verre dans la pièce. Leurs positions expliquent le dessin avant d’aborder l’horizon ou d’ajouter des points de fuite.
À la fin du cours
Tu pourras situer l’horizon grâce à la hauteur des yeux et distinguer les perspectives à un, deux et trois points. Tu sauras suivre les arêtes de profondeur vers les points de fuite, expliquer les effets d’une rotation ou d’une inclinaison et comparer les tailles projetées à différentes distances. Tu pourras aussi expliquer le principe du plan de verre.
- 1Le plan du tableau : dessiner sur une fenêtreUne porte de 2 m de haut située à 6 m de ton œil mesure exactement 50 cm de haut quand tu la traces sur une vitre placée à 1.5 m de ton œil.
- 2La ligne d'horizon est le niveau de ton œilSur un tableau vertical, l'horizon est toujours dessiné à la hauteur de ton œil : monte l'œil de 1.6 m à 3 m et l'horizon monte avec lui le long du mur du fond.
- 3La perspective à un point de fuitePlace-toi face au mur du fond, de front, et chaque arête de profondeur de la pièce, des carreaux du sol au haut des murs, fuit vers un seul point droit devant ton œil.
- 4La perspective à deux points de fuiteTourne les boîtes de 30° et le dessin gagne un second point de fuite : avec le verre à 1.5 m de l'œil, ils se trouvent à 2.60 m à droite et à 0.87 m à gauche du centre.
- 5La perspective à trois points de fuiteIncline le verre de 22° vers le haut et les arêtes verticales de la tour se rejoignent en un troisième point à 3.71 m au-dessus du centre, tandis que l'horizon se trouve à 0.61 m sous le centre.
- 6Mesurer en profondeurDes poteaux de 1.5 m de haut situés à 4, 6 et 8 m de l'œil mesurent 37.5, 25 et 18.75 cm sur le dessin tracé sur une vitre à 1 m de l'œil : à des espacements égaux dans la pièce correspondent des espacements de plus en plus petits sur le papier.
- 7Brunelleschi, Alberti et l'histoire de la perspectiveLe panneau d'essai de Brunelleschi pour le baptistère de Florence avait un petit trou à son point de fuite ; on regardait par l'arrière, à travers ce trou, un miroir, et le bâtiment peint s'alignait avec le vrai.
Sources de ce cours (7)
- MacTutor (University of St Andrews)
- J J O'Connor and E F Robertson, Mathematics and art: perspective (mathshistory.st-andrews.ac.uk/HistTopics/Art/): Giotto's rules, Brunelleschi about 1413, the two panels, hole and mirror, Alberti De pictura 1435 and Della pittura 1436 dedicated to Brunelleschi, the visual pyramid definition, the tiled floor and the distance point, Ghiberti, Piero della Francesca, Leonardo's diminution numbers, Dürer 1525, Guidobaldo del Monte 1600, Desargues 1636 and 1639, Brook Taylor 1715 and 1719
- The Metropolitan Museum of Art, Heilbrunn Timeline of Art History, Florence and Central Italy 1400 to 1600 (metmuseum.org/toah/ht/08/eustc): Masaccio's Trinity applies Brunelleschi's perspective, Alberti On Painting 1435 to 1436, Alberti 1404 to 1472, the cathedral dome completed 1436
- Nelson-Atkins Museum of Art, Gaining Perspective (nelson-atkins.org/gates/gaining-perspective.html): Brunelleschi 1377 to 1446, Masaccio 1401 to 1428 and the Trinity about 1427, Ghiberti's Gates of Paradise 1425 to 1452
- Smarthistory and Khan Academy, Linear Perspective: Brunelleschi's Experiment (khanacademy.org, video transcript): vanishing point on the horizon line, orthogonals, the mirror test
- Alberti, On Painting, trans. Sinisgalli (Cambridge UP 2011)
- Book 1 §19: the rectangle as "an open window".
Consulté le: 2026-10-17